Muzio Clementi

Muzio Clementi

Muzio Clementi (24 janvier 1752 - 10 mars 1832) est un compositeur italien, principalement connu de son temps comme pianiste, mais qui était également organiste et claveciniste. Il est considéré comme le premier à avoir composé spécifiquement pour le piano et surtout connu pour son recueil d'études pianistiques Gradus ad Parnassum (dont le titre rappelle le fameux traité de contrepoint de Johann Joseph Fux).

Biographie

Muzio Clementi, premier de sept frères et sœurs, naquit à Rome de la famille de Nicolo Clementi, honorable orfèvre de souche romaine et de son épouse, la suissesse Magdalena Kaiser. On décela ses talents pour la musique alors qu'il était très jeune : confié à l'âge de sept ans aux soins d'un organiste nommé Cordicelli, il en assimila si bien les leçons que, à l'âge de neuf ans, il put se présenter avec succès à un concours pour une place d'organiste d'église, après avoir interprété à l'orgue une transposition multitonale d'une basse figurée, tirée d'une œuvre de Corelli^[1].

En 1766, Peter Beckford (1740–1811), un riche anglais qui était par ailleurs cousin de l'excentrique William Beckford, fut séduit par les talents musicaux du jeune garçon et conclut un marché avec Nicolo, le père, pour emmener Muzio en Angleterre dans son domaine de Steepleton Iwerne, au nord de Blandford Forum dans le comté de Devon. Backford s'engageait à financer l'éducation musicale de Clementi en échange de quoi celui-ci assurerait l'animation musicale de la propriété. Ce fut donc là que Clementi passa les sept années qui suivirent, se consacrant à l'étude et à la pratique du clavecin. Ainsi Clementi a pu connaître les œuvres de Ignazio Cirri, publiées à Londres. Les compositions qui remontent à cette période de jeunesse sont peu nombreuses et d'ailleurs toutes à peu près perdues.

En 1770, Clementi donna son premier concert public de piano. Le public fut très favorablement impressionné par son jeu et ce fut le début d'une des carrières pianistiques les plus prestigieuses. En 1774, il fut libéré de ses obligations vis-à-vis de Peter Beckford, et il partit s'installer à Londres ou, entre autres activités, il donna plusieurs concerts de bienfaisance au bénéfice d'un chanteur et d'un harpiste et dirigea aussi de son clavier, pendant quelque temps des concerts au King's Theater de Haymarket. Sa renommée s'accrut en 1779-1780 avec la publication des sonates de son opus 2, Devenu très célèbre, il était considéré dans beaucoup de cercles musicaux comme le plus grand pianiste de son temps.

Clementi entreprit un voyage en Europe continentale en 1781, qui l'amena en France, en Allemagne, en Autriche. À Vienne, sur proposition de l'empereur Joseph II il accepta de participer à une joute musicale contre Wolfgang Amadeus Mozart pour l'agrément de l'empereur et de ses hôtes. Chacun des musiciens dut improviser et exécuter des œuvres de sa propre composition. Le talent de chacun d'entre eux, comme compositeur et comme virtuose, était tel que l'empereur dut déclarer match nul.

Le 12 janvier 1782, Mozart écrivait à son père : « Clementi joue bien, tant qu'il s'agit de la main droite. Sa plus grande force est dans les passages de tierces. Mis à part cela, il ne vaut pas Kreutzer quant au goût et à la sensibilité - en clair, c'est une vraie mécanique ». Dans une lettre postérieure il alla même jusqu'à écrire : « Clementi est un charlatan, comme tous les italiens, il écrit presto mais ne joue qu' allegro, j'ai pu le constater.» En revanche, l'opinion de Clementi quant à Mozart a toujours été très positive.

Cependant le motif principal de la sonate en si bémol majeur de Clementi sembla avoir capté l'imagination de Mozart puisque dix années plus tard, il s'en serait servi pour l'ouverture de son opéra La Flûte enchantée, du moins on le suppose vu leur ressemblance. Ceci contraria tellement Clementi que ce dernier prit soin, chaque fois que la partition de sa sonate fut éditée, de faire inclure un commentaire expliquant qu'elle avait été composée dix ans avant la Flûte enchantée.

A partir de 1782 et pendant les vingt années qui suivirent, Clementi resta en Angleterre. Pendant les années 1790, ces œuvres furent jouées lors des concerts Salomon à Londres, avec celles de Joseph Haydn. Jouant du piano, dirigeant des orchestres et donnant des cours, deux de ses élèves acquirent une certaine notoriété, Johann Baptist Cramer et John Field - ce dernier devait à son tour exercer son influence sur Frédéric Chopin. Clementi entreprit aussi la fabrication de piano, mais son atelier fut détruit par un incendie en 1807.

Cette même année, Clementi conclut un contrat avec Ludwig van Beethoven, qui était un de ses admirateurs, ce qui lui octroya tous les droits de reproduction et d'édition de sa musique.

En avril 1784, ayant séjourné à plusieurs reprises à Lyon, il eut une idylle amoureuse avec Marie-Victoire, 18 ans, la fille de l'échevin Jacques Imbert-Colomès, qu'il enleva après lui avoir dédicacé son opus 8. Jacques Imbert-Colomès furieux poursuivit les deux amants jusqu'à Chambéry et ramena sa fille, Clementi devant alors séjourner plusieurs semaines en Suisse, à Berne, où desespéré il composa un duo en mi bémol en hommage à son amour impossible.

Sa place dans l'histoire de la musique, en tant qu'éditeur et interprète de Beethoven n'est certainement pas moindre que celle qu'il a pu acquérir en tant que compositeur lui-même. Cependant on a pu lui reprocher certaines libertés éditoriales qu'il s'est autorisées comme lorsque il a opéré des corrections harmoniques de son cru à la musique de son illustre collègue. Le fait que Beethoven a entrepris de composer spécifiquement pour le public anglais, notamment dans le domaine de la musique de chambre est évidemment lié au fait que son éditeur était basé dans ce pays.

En 1810, Clementi arrêta de donner des concerts pour se consacrer à la composition et à la facture de pianos. En 1830 il déménagea pour vivre près de Lichfield puis termina sa vie, un peu oublié, à Evesham. Il y mourut âgé de 80 ans. Il fut inhumé à l'abbaye de Westminster. Il avait été marié trois fois.

Musique

Clementi est connu pour son recueil d'études pianistiques Gradus ad Parnassum auquel Claude Debussy fait allusion dans le premier mouvement de sa suite Children's Corner qui s'intitule Docteur Gradus Ad Parnassum. De la même manière, ses sonatines ont été le passage obligé dans l'apprentissage du piano pendant tout le XX^e siècle. Erik Satie, qui était contemporain de Debussy en a fait une caricature dans sa Sonatine Bureaucratique.

Sonatina, opus 36, n^o 1.ogg

Clementi composa près de 110 sonates pour le piano. Certaines des plus anciennes et des plus faciles furent rééditées sous la forme de sonatines après le succès obtenu par ses sonatines de l'opus 36. Elles continuent d'être très appréciées comme pièces d'exécution assez facile. Pourtant, à l'exception de l'opus 36, les sonates de Clementi sont souvent d'exécution plus difficile que celles de Mozart - ce dernier écrivit dans une lettre adressée à sa sœur qu'il ne lui conseillait pas de jouer les sonates de Clementi à cause des difficultés techniques, de l'écartement des doigts qu'elles nécessitent, et de la difficultés des accords dont il pensait qu'elle pouvait se faire du mal en les jouant.

Outre ses compositions pour piano solo, Clementi a composé une grande quantité de pièces musicales d'autres sortes, y compris des symphonies reconstituées depuis peu, sur lesquelles il a longuement travaillé et que l'on commence progressivement à considérer comme des œuvres intéressantes et de qualité. Si Clementi est généralement absent des programmes de concerts, on trouve de plus en plus d'enregistrements discographiques qui lui sont consacrés.

Mozart était animé d'un manque de respect patent pour Clementi : de ce fait, on les a généralement considérés comme des rivaux irréconciliables. Mais la réciproque n'était pas vraie, autant qu'on puisse en juger, de la part de Clementi, et de toutes façons, les propos peu amènes de Mozart à l'encontre de Clementi n'étaient pas destinés, dans son esprit, à être révélés en public.

Le grand pianiste russe Vladimir Horowitz fut saisi d'une prédilection toute particulière pour Muzio Clementi après que son épouse, Wanda Toscanini lui eut offert les œuvres complètes de celui-ci. Horowitz les mettait au même niveau que les pièces les plus accomplies de Beethoven. C'est en grande partie à lui que Clementi doit d'être à nouveau considéré comme un musicien digne d'intérêt et aujourd'hui à Andreas Staier et à Constantino Mastroprimiano, au pianoforte.

Muzio Clementi est injustement sous-estimé dans l'histoire de la musique. Les experts d'aujourd'hui le considèrent en effet comme le vrai créateur de la technique pianistique moderne.

Clementi a eu la relative malchance d'être le contemporain des géants de la musique que furent Mozart et Beethoven : à côté d'eux, il passe pour un "petit maître" - ses œuvres sont un peu délaissées en concert - et pourtant il a joué un rôle capital dans le développement de la musique pour le piano et tout spécialement dans celui de la sonate.

Liste des œuvres

• Opus 1 : Six sonates (1771)
• Opus 1 bis : Cinq sonates et Un duo pour 2 pianos (1780-1781)
• Opus 2 : Six sonates pour piano et violon (ou flûte) (1779)
• Opus 3 : Trois duos à 4 mains et Trois sonates pour piano et violon (ou flûte) (1779)
• Opus 4 : Six sonates pour piano et violon violon (ou flûte) (1790)
• Opus 5 : Trois sonates pour piano et violon et Trois fugues (1780-1781)
• Opus 6 : Un duo à 4 mains, Deux sonates pour piano et violon et Trois fugues (1780-1781)
• Opus 7 : Trois sonates (1782)
• Opus 8 : Trois sonates (1782)
• Opus 9 : Trois sonates (1783)
• Opus 10 : Trois sonates (1783)
• Opus 11 : Une sonate et Une toccata (1784)
• Opus 12 : Quatre sonates et Un duo pour 2 pianos (1784)
• Opus 13 : Six sonates, dont trois avec violon (ou flûte) (1785)
• Opus 14 : Trois duos à 4 mains (1786)
• Opus 15 : Trois sonates pour piano et violon (1786)
• Opus 16 : Sonate « La Chasse » (1786)
• Opus 17 : Capriccio (1787)
• Opus 18 : Deux symphonies (1787)
• Opus 19 : Clementi's Musical Characteristics (1787)
• Opus 20 : Sonate (1787)
• Opus 21 : Trois trios (1788)
• Opus 22 : Trois trios (1788)
• Opus 23 : Trois sonates (1790)
• Opus 24 : Deux sonates (1788)
• Opus 25 : Six sonates (1790)
• Opus 26 : Sonate (1791)
• Opus 27 : Trois trios (1791)
• Opus 28 : Trois trios (1792)
• Opus 29 : Trois trios (1793)
• Opus 30 : Sonate pour piano et violon (rév. de l'opus 2 n°2) (1794)
• Opus 31 : Sonate pour flûte et piano (rév. de l'opus 2 n°4) (1794)
• Opus 32 : Trois trios (1793)
• Opus 33 : Trois sonates (1794)
• Opus 34 : Deux sonates et Deux capricci (1795)
• Opus 35 : Trois trios (1796)
• Opus 36 : Six sonatines (1797)
• Opus 37 : Trois sonates (1798)
• Opus 38 : Douze valses (1798)
• Opus 39 : Douze valses (1800)
• Opus 40 : Trois sonates (1802)
• Sonate opus 40 nº 1
• Sonate opus 40 nº 2
• Sonate opus 40 nº 3
• Opus 41 : Sonate (1804)
• Opus 42 : Introduction to the Art of Playing on the Piano Forte (1801)
• Opus 43 : Clementi's Appendix à l'opus 42 (1811)
• Opus 44 : Gradus ad Parnassum (1817, 1819, 1826): Recueil de 100 études pour piano
• Opus 46 : Sonate (1820)
• Opus 47 : Deux capricci (1821)
• Opus 48 : Fantaisie avec Variations sur l'Air « Au Clair de la Lune » (1821)
• Opus 49 : Douze monferrines (1821)
• Opus 50 : Trois sonates (1821)

Liens externes

• Chronologie détaillée de sa vie et de ses œuvres (en italien)
• Biographie en anglais
• Partitions libres de Muzio Clementi dans International Music Score Library Project

Bibliographie

• Marc Vignal, Muzio Clementi, Fayard-Mirare, Paris, 2003.
• Tyson, Alan (1967). Thematic catalogue of the works of Muzio Clementi. Tutzing: Schneider
• Leon B. Plantinga: Clementi: His Life and Music (Oxford University Press, February 1977)
• Roberto Illiano, Luca Sala, Massimiliano Sala (eds.): Muzio Clementi. Studies and Prospects (Bologna 2002)
• Massimiliano Sala, Richard Bösel (eds.): Muzio Clementi Cosmopolita della Musica (Bologna 2004)
• Rohan H. Stewart-MacDonald: New Perspectives on the Keyboard Sonatas of Muzio Clementi (Bologna 2006)

Notes et références

1. ↑ Source : article « CLEMENTI (Muzio) » (page 160), dans François-Joseph Fétis, Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique, tome 3, Méline, Cans et Compagnie, Bruxelles, 1837, 476 p., (notice BNF n^o FRBNF30432157d).