Quatuor avec piano

Quatuor avec piano

Un quatuor avec piano est une composition musicale destinée à un piano et un trio (généralement un trio à cordes : violon, alto et violoncelle).

Sommaire

Origines

Le quatuor à clavier doit sa naissance à plusieurs facteurs dont on n'a pas encore précisément déterminé l'origine et l'importance. On peut néanmoins affirmer que cette combinaison musicale s'est développée à partir de la deuxième moitié du XVIIIe siècle au moment où l'instrument à clavier (à cette époque, le clavecin) abandonne la fonction de basse continue pour acquérir un rôle de soliste. En contrepartie, les instruments qui, durant l'époque baroque, chantaient la mélodie (dans le cas présent, les cordes), sont désormais confinés dans un rôle d'accompagnement.

Dans les années 1760 et 1770, à Londres, est publié un grand nombre d'œuvres portant le titre de sonate ou quatuor, composées pour clavier accompagné de trois instruments à cordes par des musiciens — tombés dans l’oubli — comme :

ainsi que deux musiciens un peu plus connus :

Parallèlement, l'émancipation du clavier aboutit inévitablement à la naissance du concerto. Il est tentant de procéder à une juxtaposition entre les premiers concertos pour clavier et les premiers quatuors à clavier.

Premièrement, ces deux formes sont évidemment composées d'un clavier et de cordes ; les concertos comme ceux des Britanniques William Felton (1715-1769), Philip Hayes (1738-1797) et John Stanley (1712-1786), de Joseph Haydn (1732-1809), auteur de plusieurs concertos entre 1760 et 1767, et de Johann Christian Bach (1735-1782) par exemple, ne comportent presque jamais de partie pour instrument à vent mais seulement des parties d'instrument à cordes, comme le quatuor à clavier. Ces instruments à cordes jouent un rôle de remplissage harmonique, autrement dit un accompagnement rudimentaire, le clavier étant traité le plus souvent de manière soliste et brillante. D'une certaine manière, le quatuor se présente donc sous la forme d'un concerto miniature.

Deuxièmement, jusqu'à l'aube du XIXe siècle, le quatuor comporte généralement trois mouvements comme dans les concertos, alors que les formes classiques de la musique de chambre exigent depuis 1770 une structure en quatre mouvements. La naissance et l'évolution du concerto et du quatuor à clavier semblent donc intimement liées.

Il se peut également que le trio à clavier, déjà à l'honneur dès 1750 grâce à quelques compositeurs dont Haydn, ait donné des idées à l'un ou l'autre puisqu'à cette époque, comme les sonates, le trio était une œuvre pour clavier avec accompagnement de violon et violoncelle. De là à y ajouter un troisième instrument à cordes, il n'y a qu'un pas.

Le mouvement amorcé à Londres ne s'est curieusement pas prolongé là-bas; le terrain était pourtant favorable à l'éclosion du véritable quatuor à clavier. Mais il faut souligner que le XIXe siècle au Royaume-Uni n'a pas vu se produire grand chose en musique de chambre. Cette dernière remarque vaut également pour l'Italie qui se désintéresse de la musique de chambre au profit de l'opéra, alors que comme on l'a dit, Guglielmi, Giardini et d'autres ont composé des quatuors à clavier, et que la forme du concerto pour clavier et cordes n'est pas absente de ce pays.

1785 : Mozart, Beethoven...

C'est Mozart (1756-1791) qui allait donner l'impulsion définitive avec ses deux quatuors (K. 478 et K. 493) composés en 1785 et 1786 sous l'influence de réminiscences des œuvres de Johann Schobert.

C'est également vers 1785 que Beethoven (1770-1827) compose ses trois quatuors à clavier WoO 36/1 à 3 (en mi bémol majeur, ré majeur et ut majeur), sans qu'il ait apparemment eu connaissance des deux œuvres de Mozart ni des pièces antérieurement éditées à Londres...

L'année 1785 est importante à un troisième égard, à savoir que l'alto semble définitivement s'imposer à cette période, après avoir connu des premières tentatives par Edelmann et Giardini à la fin des années 1770. En effet, la plupart des quatuors à clavier écrits avant 1785 étaient destinés à un clavier, deux violons et un violoncelle.

Jusqu'aux premières années du XIXe siècle, le quatuor à clavier reste, malgré le nombre important d'œuvres écrites, un phénomène marginal confiné dans le monde de la Hausmusik et du clavier accompagné. Cependant, les exigences toujours plus grandes en matière de virtuosité pianistique, notamment sous l'influence de Mozart, ouvrent bientôt au quatuor les portes des salles de concert. Diverses œuvres témoignent de cette évolution déjà sensible chez Mozart et Beethoven, parmi lesquelles les quatuors de

Il faut mentionner deux compositeurs ayant écrit des œuvres beaucoup plus importantes pour l'évolution de la forme du quatuor à clavier, principalement en ce qui concerne l'équilibre entre les quatre instruments :

Dès lors, le quatuor à clavier se démarque lentement du concerto, et devient une véritable forme de musique de chambre accordant une plus grande importance aux cordes dans l'équilibre sonore.

Dans l'Empire austro-hongrois, mais surtout en Allemagne, se produit un véritable engouement pour cette combinaison instrumentale : énormément de compositeurs en écrivent, dont

Après 1830, c’est-à-dire après l’Adagio et Rondo concertant D. 487 de Franz Schubert (1797-1828) — qui semble hésiter entre un mini-concerto et la musique de chambre —, il semble que le quatuor à clavier soit arrivé à maturité : ayant abandonné les styles de sonates virtuoses avec accompagnement de cordes ou de concerto de chambre, on peut maintenant le qualifier d'œuvre de musique de chambre à part entière.

L'ère romantique

C'est alors que la plupart des grands compositeurs romantiques et post-romantiques écrivent un ou plusieurs véritables chefs-d'œuvre :

Quatuor en ut mineur (1828/30);
Quatuor en si bémol majeur (1831/32, inachevé);
Quatuor en mi bémol majeur, op. 47 (1842);
Quatuor en sol mineur, op. 25 (1861);
Quatuor en la majeur, op. 26 (1861);
Quatuor en ut mineur, op. 60 (1875);
Quatuor en ré majeur, op. 23, B. 53 (1875);
Quatuor en mi bémol majeur, op. 87, B. 162 (1889);
Quatuor en ut mineur, op. 15 (1876-9);
Quatuor en sol mineur, op. 45 (1885-6);

sans oublier les très belles pages de

Quatuor en mi bémol majeur, op. 34 (c. 1853);
Quatuor en ré majeur, op. 272 (c. 1904);
Quatuor en mi bémol majeur (1853);
Quatuor en si bémol majeur, op. 41 (1875);
Quatuor en sol mineur, op. 7 (1869);
Quatuor en mi bémol majeur, op. 38 (1870);
Quatuor en ut mineur, op. 13 (1883-84);
Mouvement de Quatuor à clavier (1877);
Quatuor en ré majeur (c. 1893);
Phantasie en fa dièse mineur, H. 94 (1910);
Quatuor en ré mineur, op. 113 (1910);
Quatuor en la mineur, op. 133 (1914);

et un nombre incalculable de musiciens moins connus comme

etc.

Le XXe siècle

Au début du XXe siècle, le quatuor à clavier se fait de plus en plus rare ; on en compte toutefois quelques-uns dignes d'intérêt, notamment ceux de

Quatuor en ré majeur, op. 16 (1909)
Quatuor en ré mineur, op. 30 (1944)
Quatuor en la mineur, op. 67 (1931)
Quatuor I, H. 287 (1942)

Par la suite, des compositeurs de la deuxième moitié du XXe siècle ont contribué à renouveler le genre :

Compositrices

Liste de compositrices ayant écrit au moins un quatuor pour piano & cordes :

  • Elfrida Andrée (1841-1929)
  • Jeanne Barbillion (1895-1992)
  • Léopoldine Blahetka (1810-1887)
  • Mélanie Bonis (1858-1937)
  • Dora E. Bright (1863-1951)
  • Erika Budai (1966)
  • Rhona Clarke (1958)
  • Jean Coulthard (1908-2000)
  • Emma Lou Diemer (1927)
  • Rosalind Frances Ellicott (1857-1924)
  • Graciane Finzi (1945)
  • Elena Firsova (1950)
  • Juliette Folville (1879-1946)
  • Baronne Jacqueline Fontyn (1930)
  • Deirdre Gribbin (1967)
  • Louise Héritte-Viardot (1841-1918)
  • Luise Adolpha Le Beau (1850-1927)
  • Jeanne Leleu (1898-1979)
  • Helene Liebmann [née Riese] (1796-après 1835)
  • Tera Gerharda de Marez-Oyens (1932-1996)
  • Fanny Mendelssohn (1805-1847)
  • Florentine Mulsant (1962)
  • Kelly-Marie Murphy (1964)
  • Betty Olivero (1954)
  • Dora Pejacevic (1885-1923)
  • Barbara L. Pentland (1912-2000)
  • Ingrid Rasch (1926-1995)
  • Marga Richter (1926)
  • Johanna Senfter (1879-1961)
  • Marcelle Soulage (1894-1970)
  • Margaret Ada Sutherland (1897-1984)
  • Freda Swain (1902-1985)
  • Judith Weir (1954)
  • Alice Mary Meadows White [née Smith] (1839-1884)

Compositeurs belges

Liste de compositeurs belges ayant écrit au moins un quatuor pour piano & cordes :

Conclusion

En guise de brève conclusion, on peut affirmer que le quatuor avec piano — dont le répertoire compte au moins 1500 œuvres — a attiré l'attention de grands compositeurs, tant sur le plan de la qualité que sur celui de la quantité, plus encore que le quintette avec piano.

En effet, en ne prenant en considération que six grands compositeurs, Mozart a composé deux quatuors avec piano, mais point de quintette[1]; Beethoven nous a laissé quatre quatuors à clavier mais aucun quintette[1]; Mendelssohn a composé quatre quatuors avec piano mais pas un seul quintette; Schumann a composé 3 quatuors à clavier (le célèbre op. 47 ainsi qu'un quatuor de jeunesse et un autre inachevé) et un quintette; Brahms a écrit un seul quintette et trois quatuors à clavier; Camille Saint-Saëns (1835-1921) a composé 2 quatuors et un seul quintette...

Sans parler de compositeurs moins connus comme Karl Gottlieb Reissiger (1798-1859), qui a écrit 7 quatuors et seulement 2 quintettes, Anton Rubinstein (1829-1894) — 2 quatuors et un quintette — et Johann Christian Friedrich Schneider (1786-1853) — 3 quatuors et pas un seul quintette —, tout comme Eugène Walckiers (1793-1866) et Pedro Tintorer y Segura (1814-1891).

Les « autres » quatuors avec piano

Il s'agit ici de mentionner quelques exemples d'œuvres écrites pour d'autres combinaisons instrumentales que la formule classique traitée ci-dessus.

Piano et cordes

  • Piano, 2 violons & violoncelle : Sándor Szokolay (1931)
  • Piano, 2 violons & alto : Arthur Honegger (1892-1955) & Georges Migot (1891-1976)
  • Piano, 2 altos & violoncelle : Rui Coelho (1892-1986)
  • Piano, violon, violoncelle & contrebasse : Morsima-Amorsima (1962) de Iannis Xenakis (1922-2001)
  • Piano, violon ou alto, 2 violoncelles
  • Piano à 4 mains, violon, violoncelle : 4 œuvres de Johann Hermann Berens (1826-1880)
  • 2 pianos, violon, violoncelle : Josef Matthias Hauer (1883-1959)
  • piano, violon, alto, violoncelle & orchestre (concerto) : Marcel Poot (1901-1988) & Alexandre Tansman (1897-1986)

Piano et vents

  • Franz Berwald (1796-1868) : Quatuor en mi bémol majeur (1819) pour piano, clarinette, cor & basson
  • Darius Milhaud (1892-1974) : Sonate (1918) pour flûte, hautbois, clarinette & piano
  • Nikos Skalkottas (1904-1949) : Deux quatuors A/K 40 & 40a (1940-42) pour piano, hautbois, basson & trompette
  • Niels Viggo Bentzon (1919-2000) : Quatuor (1952-53) pour piano, flûte, hautbois & basson
  • Marcel Quinet (1915-1986) : Concertino (1960) pour hautbois, clarinette, basson & piano
  • Isang Yun (1917-1995) : Quatuor (1992) pour cor, trompette, trombone & piano
  • Jean Françaix (1912-1997) : Quatuor (1994) pour clarinette, cor de basset, clarinette basse & piano

Piano, cordes et vents

  • Raffaele d’Alessandro (1911-1959) : Ayrton Suite op. 63 (1948) pour flûte, hautbois, alto, piano
  • Alfredo Casella (1883-1947) : Sinfonia (1932) pour clarinette, trompette, violoncelle & piano
  • John Casken (1949) : Music for a Tawny-Gold Day (1976) pour alto, saxophone alto, clarinette basse & piano
  • René de Castéra (1873-1955) : Concert (1922) pour piano, flûte, clarinette, violoncelle
  • Edison Denisov (1929-1996) : D-S-C-H (1969) pour clarinette, trombone, violoncelle & piano
  • Henryk Górecki (1933-2010) : Muzyczka IV (1970) pour clarinette, trombone, violoncelle & piano
  • Emile Goué (1904-1946) : Quatuor (1924) pour flûte, violon, violoncelle & piano
  • Paul Hindemith (1895-1963) : Quatuor (1938) pour clarinette, violon, violoncelle & piano
  • Heinrich Kaminski (1886-1946) : Quatuor op. 1b (1912) pour clarinette, violon, violoncelle & piano
  • Wilhelm Kempff (1895-1991) : Quatuor (1919-20) pour piano, flûte, violon, violoncelle
  • Bohuslav Martinů (1890-1959) : Quatuor (1947) pour hautbois, violon, violoncelle & piano
  • Olivier Messiaen (1908-1992) : Quatuor pour la fin du Temps (1941) pour violon, clarinette, violoncelle & piano
  • Georges Migot (1891-1976) : Quatuor (1960) pour flûte, violon, violoncelle & piano
  • Florentine Mulsant (1962) : Quatuor (2002) pour clarinette, violon, violoncelle & piano
  • Tristan Murail (1947) : Vues aériennes (1988) pour cor, violon, violoncelle & piano
  • Robert Simpson (1921-1997) : Quatuor (1975) pour cor, violon, violoncelle & piano
  • Tōru Takemitsu (1930-1996) : Quatrain II (1976) pour clarinette, violon, violoncelle & piano
  • Anton Webern (1883-1945) : Quatuor op. 22 (1928-1930) pour clarinette, saxophone tenor, violon & piano
  • Isang Yun (1917-1995) : Quatuor (1988) pour flûte, violon, violoncelle & piano

Divers

  • François Aimon (1779-1866) : Récréation, pour 2 violoncelles, cor & piano
  • Franz Liszt (1811-1886) : Première Elégie (1874) pour violoncelle, piano, harpe, harmonium
  • Karlheinz Stockhausen (1928-2007) : Kreuzspiel (1951, rev. 1960) pour hautbois, clarinette basse, piano & percussion
  • Morton Feldman (1926-1987) : 4 Instruments (1963) pour violon, violoncelle, glockenspiel, piano
  • Joan Guinjoan (1931) : Miniatures (1965) pour clarinette, piano, percussion & violon
  • George Crumb (1929) : Dream Sequence (1976) pour violon, violoncelle, piano & percussion
  • Pierre Bartholomée (1937) : Mezza voce (1980) pour violon, clarinette, piano & percussion
  • Peter Sonderegger (1960) : Coloré, décoré,… (1990) pour violon, violoncelle, piano, guitare


N.B. Il existe en outre de nombreuses œuvres combinant un (ou deux) piano(s) et (deux ou) trois instruments que l'on ne classe pas parmi les quatuors avec piano, tels la célèbre Sonate pour deux pianos et percussions (1937) de Béla Bartók (1881-1945), Linea (1974) pour deux pianos, vibraphone et marimba de Luciano Berio (1925-2003), etc.

Notes

  1. ↑ a et b Aucun quintette pour piano et cordes, mais bien un quintette pour piano et vents. Ces deux œuvres ont été transcrites pour... quatuor pour piano et cordes. Si la transcription du Quintette en mi bémol majeur, K. 452 de Mozart — d’abord éditée chez Artaria et chez André en 1794, puis au début du XIXe siècle chez Simrock et Schott — n'est pas de la main du compositeur, celle du Quintette op. 16 de Beethoven a bien été réalisée en 1810 par l'auteur à partir de son œuvre pour piano, hautbois, clarinette, cor et basson écrite 14 ans auparavant.

Bibliographie

  • Altmann, W., Handbuch für Klavierquartettspieler, Wolfenbüttel, 1936
  • Cobbett, W.W., Cyclopedic Survey of Chamber Music, 3 vols, London, 1929/2 1963
  • Gut, S., La musique de chambre en France de 1870 à 1918, Paris, 1978
  • Hinson, J., The Piano in Chamber Ensemble: An Annotated Guide, Bloomington, Indiana, & London, 1978
  • Kidd, R., The Emergence of chamber music with obbligato keyboard in England, dans Acta Musicologica, XLIV, 1972, p. 138.
  • Saam, J., Zur Geschichte des Klavierquartetts bis in die Romantik, Sammlung Musikwissenschaftler Abhandlungen n° 9, Strasbourg, 1932
  • Smallman, B., The Piano Quartet and Quintet. Style, Structure and Scoring, Clarendon Press, Oxford, 1994
  • Stern, M.G., « Keyboard Quartets and Quintets published in London, 1756-1775: A Contribution to the History of Chamber Music with Obbligato Keyboard », Univ. of Pennsylvania, diss., 1979
  • de Wasseige, F.E., Répertoire du Quatuor à clavier, ouvrage en préparation

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