Un balcon en foret


Un balcon en foret

Un balcon en forêt

Un balcon en forêt
Auteur Julien Gracq
Genre récit
Pays d'origine France France
Éditeur José Corti
Date de parution 1958

Un balcon en forêt est un récit de Julien Gracq publié en 1958 aux éditions José Corti.

Sommaire

Résumé

À l'automne 1939, l'aspirant Grange rejoint dans les Ardennes son lieu d'affectation, une maison forte située dans la forêt, près du village de Moriarmé. Alors que la présence de la guerre ne se manifeste guère que sous la forme d'une menace abstraite et vague, Grange passe ses journées entre la forêt, la maison forte, le village, et bientôt la maison de Mona, une jeune femme qu'il a rencontrée dans les bois et dont il est devenu l'amant. L'espace et le temps semblent peu à peu se déréaliser et le monde acquérir pour l'aspirant une tonalité poético-onirique de plus en plus marquée.

Au printemps 1940, les Allemands lancent leur offensive dans les Ardennes. Mona est évacuée en même temps que les autres habitants de Moriarmé. Resté seul avec trois soldats sous ses ordres dans la maison forte, Grange est blessé lors de l'offensive. Après avoir erré dans la forêt, il retourne au village maintenant désert, et va s'étendre sur le lit Mona[1].

Genèse

Après le succès critique du Rivage des Syrtes (prix Goncourt 1951, refusé par l'auteur), Julien Gracq entama la rédaction d'un autre roman « intemporel »[2], qui devait évoquer le destin d'une ville assiégée au milieu d'un pays conquis[3]. Mais après trois ans de travail sur ce nouveau roman, Gracq sentit qu'il s'était engagé dans une impasse et il décida alors de s'octroyer du répit en se lançant dans l'écriture d'un récit qui évoquerait la période dite de la « drôle de guerre » (le roman laissé entre parenthèses ne fut jamais repris – une vingtaine de pages en furent publiées sous le titre de La Route dans le recueil La Presqu'île[4]).

Julien Gracq a expliqué, dans un entretien de 1970, quels avaient été les éléments qui ont déclenché l'écriture de ce récit : Un Balcon en forêt serait issu de la rencontre de trois facteurs : le désir ancien d'écrire sur l'atmosphère particulière qui régnait en France durant la « drôle de guerre », une longue après-midi de promenade dans les forêts ardennaises en 1955, et, surtout, la lecture d'un passage des Communistes de Louis Aragon[5], dans lequel est décrite une « maison forte » conçue par l'État-major français peu avant le déclenchement de la Seconde Guerre mondiale, construction dont il ignorait jusque-là l'existence, qui sous son apparence de chalet inoffensif cachait un rez-de-chaussé aménagé en blockhaus. « Il y avait pour moi dans cette image, expliqua l'auteur, un symbole très simple, un condensé significatif qui me parlait beaucoup : la guerre au sous-sol, la paix au premier étage[6]. »

À ces trois éléments il faut également ajouter la propre expérience militaire de Julien Gracq en 1940, et plus particulièrement la découverte du village de Kieldrecht en Hollande, qui lui était apparu comme une sorte « d'Eden pastoral[7]. »

À l'origine, la première partie du récit devait converger vers la description d'une messe de minuit, qui aurait constitué « un chapitre très important, et qui aurait donné au livre, avec l'introduction de cette dimension religieuse, une assiette tout autre[8]. » Mais le projet de cet épisode fut ensuite abandonné, sans doute pour éviter la reprise d'un épisode similaire à celui que l'on trouve dans Le Rivage des Syrtes[8] : la messe de minuit dans l'église Saint-Damase de Maremma.

Réception

La critique littéraire fut quelque peu décontenancée à la parution de cet ouvrage qui lui paraissait si différent du précédent, notamment parce que pour la première fois le cadre spatio-temporel était précisément circonscrit et identifiable. André Rousseaux, dans Le Figaro littéraire du 6 septembre 1958, regretta que Gracq n'ait pas su transformer une expérience autobiographique pour la transformer en expérience poétique[9]. À l'inverse, certains critique louèrent l'auteur du Rivage des Syrtes d'avoir enfin accédé au réalisme[10]. On put même y voir un livre engagé, presque un pamphlet selon Robert Kemp[11]. Julien Gracq, quant à lui, devait réfuter ces jugements dans Lettrines I (1967) et se déclarer « foncièrement allergique au réalisme[12] ».

La critique universitaire récente estime quant à elle qu'Un Balcon en forêt constitue un des sommets de l'art de Gracq[13]; voire même, selon Michel Murat, de la meilleure fiction écrite par l'auteur[14].

Divers

Le metteur en scène Michel Mitrani a réalisé en 1979 sous le même titre une adaptation du récit de Gracq, avec dans les rôles principaux Humbert Balsan (Grange) ; Aïna Walle (Mona) ; Yves Afonso (Olivon) ; Serge Martina (Hervouet) et Jacques Villeret (Gourcuff).

Un Balcon en forêt a été, en même temps que La Presqu'île, proposé au programme de l'agrégation de lettres modernes en France en 2008.

Bibliographie

Ouvrages

  • Collectif, Julien Gracq 5, Revue des Lettres mondernes, Caen, 2007
  • Jean Bellemin-Noël, Une Ballade en galère avec Julien Gracq, Toulouse, Presses Universitaire du Mirail, coll. « Cribles », 1995
  • Alain-Michel Boyer, Julien Gracq, Paysages et mémoire, Nantes, éditions Cécile Defaut, 2007
  • Marie-Annick Gervais-Zaninger et Stéphane Bikialo, Julien Gracq, Un Balcon en forêt/ La Presqu'île, Paris, Atlande, 2007
  • André Peyronie, Un balcon en forêt et les guetteurs de l'apocalypse, Caen, Minard, "Archives des Lettres Modernes" n° 291, 2007

Articles

Liens externes

Notes et références

  1. La question de savoir si Grange meurt à la fin du récit reste en suspens. Alain-Michel Boyer raconte qu'il a posé la question à l'auteur : « Gracq a répondu par quatre mots, en faisant de la main un geste qui balayait l'air : "je n'en sais rien"... » (in Julien Gracq, Paysages et mémoire, p. 251.)
  2. C'est-à-dire dont l'univers diégétique ne se réfère pas à un espace et un temps localisable (le terme « intemporel » est repris de l'article de Sylvie Vignes, « Un Balcon en forêt, une brèche vers l'enfance ? », in Julien Gracq 5, Revue des Lettres mondernes, Caen, 2007, p. 115.)
  3. Bernhild Boie, cité par Marie-Annick Gervais-Zaninger et Stéphane Bikialo, Julien Gracq, Un Balcon en forêt/ La Presqu'île, Atlande, Paris, 2007.
  4. Sylvie Vignes, art. cit., p. 115.
  5. Louis Aragon, Les Communistes, t.V, La Bibliothèque française, 1951, pp. 78-79.
  6. Entretien avec Jean-Louis de Rambures pour le journal Le Monde (1970) repris dans Julien Gracq, Entretiens, Paris, José Corti, 2002, p. 11.
  7. Julien Gracq, Les Carnets du grand chemin (1992), cité par Louis Baladier, « Un Balcon en forêt ou le récit-paysage », in L'Information littéraire, avril-juin 2008, p.16. Le passage en question est reproduit dans le dossier consacré au récit de Gracq sur le site des éditions José Corti.
  8. a  et b Julien Gracq, Lettrines (1967), cité par Marie-Annick Gervais-Zaninger et Stéphane Bikialo, op. cit., p. 36.
  9. Cf. Louis Baladier, art. cit., p.17.
  10. Alain-Michel Boyer, JulienGracq, Paysages et mémoire, éd. Cécile Defaut, Nantes, 2007, p. 247.
  11. Cf. Le dossier sur Un Balcon en forêt présenté sur le site des éditions José Corti, où sont reproduits quelques extraits des comptes-rendus critiques de l'époque.
  12. Julien Gracq, Lettrines I, p. 216, cité par Alain-Michel Boyer, op. cit., p. 246.
  13. Henri Mitterand, La Littérature française du XXe siècle, Nathan, 1986, cité par Louis Baladier, art. cit., p. 17.
  14. Michel Murat, Julien Gracq, l'enchanteur réticent, José Corti, Paris, 2004, p. 257. Ce sentiment est également partagé par Alain-Michel Boyer, op. cit., p. 251.
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