Bande dessinée allemande

La bande dessinée allemande est la bande dessinée réalisée par des auteurs allemands, et destinée avant traduction aux marchés allemand, suisse et autrichien. Fortement concurrencée dans les pays germaniques par de nombreuses traductions de bandes dessinées de langue française, américaines, japonaises et néerlandaises, elle s'exporte assez peu.

Histoire

Avant la Première Guerre mondiale

La naissance de la bande dessinée allemande s'inscrit dans une tradition de diffusions d'images imprimées, les Bilderbogen, sorte d'équivalents des images d'Épinal, doublée d'une forte présence de la presse satirique^[1]. Les premières bandes dessinées sont publiées dans le journal satirique munichois Fliegende Blätter publié par Kaspar Braun et Freidrich Schneider, lesquels éditent également des Bilderbogen. Les premiers auteurs sont Wilhelm Busch (dont l'œuvre la plus célèbre est Max und Moritz, publiée à partir de 1865), Carl Reinhardt (Meister Lapp und sein Lehrjunge Pips) et Lother Megendorfer (Meggendorfer Blätter). À la fin du siècle, les revues se multiplient : Simplicissimus, Der wahre Jacob ou Kladderadatsch connaissent un certain succès. Des créateurs émigrés comme Rudolph Dirks et Lyonel Feininger participent au développement du comic strip.

Dans l'entre-deux-guerres : un timide renouveau sous influence américaine

Dans les années 1920, les magazines publicitaires promeuvent la bande dessinée^[1]. À la fin des années 1920, les bandes dessinées nord-américaines commencent à percer sur le marché allemand. En 1930, Ladislaus Kmok crée dans Das Kleine Blatt Tobias Seicherl, premier strip à bulles allemand. En décembre 1934, le Berliner Illustrirte Zeitung débute la publication du strip muet Vater und Sohn d'E.O. Plauen, première bande dessinée vraiment populaire depuis celles de Busch. Le même journal publie également Die 5 Schreckensteiner, de Ferdinand Barlog.

Durant la Seconde Guerre mondiale, la publication de bandes dessinées cesse plus ou moins, suite aux pénuries de papier. Elle renaît tardivement après l'armistice, suivant alors une évolution différenciée selon l'occupant.

Après la guerre : la domination de la bande dessinée enfantine

En RFA

En RFA, la bande dessinée renaît, plus guère destinée qu'aux enfants, sur le modèle américain : des comic book sont créés^[1]. En 1950, Manfred Schmidt crée Nick Knatterton dans Quick ; originellement parodie de bandes dessinées américaines, cette série policière connaît un très grand succès et est vite adaptée au cinéma. En 1951, Reinhold Escher crée Mecki dans Hörzu. En 1953 le rédacteur en chef du Stern, Henri Nannen, décide la création d'un supplément jeunesse, Sternchen : Jimmy das Gummipferd de Roland Kohlsat et Taro de Wilhelm Friedrich Richter-Johnson et Fritz Raab en sont les séries phares.

C'est également en 1953 que Rolf Kauka propose Fix et Foxi, les aventures de deux renards dans un monde anthropomorphe d'inspiration disneysienne^[1]. Il crée un studio qui devient le principal pourvoyeur de bande dessinée enfantine populaire du pays, avec notamment Tom und Klein Biber et Mischa. En 1958, Bessy, création de Willy Vandersteen et Karel Verschuere commence à être traduite ; c'est également un grand succès.

Suite à la création d'un Office fédéral de contrôle des écrits en 1954, la bande dessinée allemande tend à s'auto-censurer, et il faut attendre la traduction, au milieu des années 1960, des albums Losfeld et des comics underground (dans Radical American Comics) pour qu'émerger une bande dessinée adulte en Allemagne de l'Ouest : Glamour-Girl d'Alfred von Meyserburg est la première série du type, en 1968^[1]. Les supports de publications alternatifs se créent, comme Pardon (Chlodwig Poth, F. K. Waechter, etc.), Hinz und Kunz, Zomix qui permettent l'émergence d'une nouvelle scène, autour de Rötger Feldmann, alias Brösel, qui en 1981 crée Werner, qui devient « un véritable phénomène de société », Franziska Becker (Mein feministscher Alltag), Ralf König (pionnier de la bande dessinée humoristique homosexuelle), Matthias Schultheiss (dont l'adaptation des Contes de la folie ordinaire est un succès) et Gerhard Seyfried (plus underground).

La bande dessinée jeunesse évolue également^[1]. En 1972, le groupe Springer lance Zack, où Turi und Tolk de Dieter Kalenbach parvient vite au succès. L'hebdomadaire publie également des auteurs français, belges ou néerlandais, comme Hermann, Jean Graton ou Jean Giraud. Ehapa publie lui Astérix.

Les revues pour la jeunesse en RDA

En RDA, hormis quelques strips publiés dans les journaux, la majeures partie de la production est également destinée à la jeunesse^[1]. Celle-ci s'organise autour de deux mensuels à bas coût, tous deux créés en 1955, qui ont un précurseur en Fröhlich sein und singen (puis Fröhsi en 1965), dont le premier numéro sort le 25 juin 1953 ; publication du mouvement de jeunesse communiste des moins de 14 ans, il n'est pas exclusivement consacré à la bande dessinée, et la propagande y est assez présente, rendant difficile la création d'œuvres de qualité. Son prix est de 20 Pfennige jusqu'en 1990, stabilité liée à l'idéologie du journal.

Le 4 avril 1955 apparaît Atze, son successeur logique puisqu'il est publié par la Jeunesse libre allemande, mouvement de jeunesse des 14-25 ans^{[n. 1],[1]}. Un peu moins politisé que son prédécesseur, il propose également plus de bande dessinée. La plus célèbre d'entre elle est Fix und Fax de Jürgen Kieser, qui, sur le modèle de Fix und Foxi, conte les aventures de deux souris évoluant dans un univers anthropomorphes. Son tirage va de 420.000 (1960) à 560.000 exemplaires (1989) et son prix reste également stable à 20 Pfennige jusqu'en 1990^[2].

Le 23 décembre de la même année paraît aux éditions Neues Leben le premier numéro de Mosaik, suite au désir d'Hannes Hegen de créer une revue de bande dessinée^[1]. La série phare est Dig, Dag und Digedag (connue également sous le nom des Digedags). Lorsque le trimestriel devient mensuel en juillet 1957, Hegen est entouré d'une équipe appelée le Mosaik-Kollektiv. La revue connaît un grand succès, d'autant plus qu'elle est orientée vers le divertissement pur : la bande dessinée est omniprésente et, comme dans les petits formats, de longues aventures sont offertes chaque mois aux lecteurs. Dès 1962, une édition finlandaise est lancée. En 1975, suite au départ d'Hegen et de ses personnages, l'éditeur lance les Abrafaxe (Abrax, Brabax und Califax), création de Lothar Dräger et Lona Rietschel. De nombreuses éditions en langue étrangère existent alors, mais elles rencontrent généralement assez peu de succès.

Ces revues restent jusqu'à la fin de la RDA les trois fers de lance de la bande dessinée enfantine, même dans les années 1980 lorsqu'un certain renouveau se fait sentir^[1]. Les revues pour la jeunesse est-allemande d'origine étatique ne survivent cependant pas à la réunification : Fröhsi et Atze disparaissent en mars 1991.

La bande dessinée allemande depuis la réunification

Si la bande dessinée pour enfants reste peu innovante, et largement tributaires des traductions, la création allemande s'est fortement diversifiée depuis la fin des années 1980, autour de revues comme U-Comix, Schwermetall ou Strapazin (revue suisse) et d'éditeurs alternatifs comme Reprodukt. Des auteurs comme Michael Goetze, Ronald Putzker, Walter Moers, Frans Stummer, Guido Sieber, Frida Bünzli, Hendrik Dorgathen, Haimo Kinzler, Isabel Kreitz, Martin Frei, Ralf Schlüter, Thomas von Kummant, Dieter Jüdt, Martin Tom Dieck, Ulf K, etc.

Les revues pour la jeunesse arrivent à se maintenir à des niveaux de vente viables : Mosaik diffuse en 2010 environ 73.200 exemplaires chaque mois (environ 120.000 en 1993) et Simpson Comics 36.700^[3].

En Allemagne, le marché de la bande dessinée est moins développée que dans l'Europe francophone ou en Italie, et concerne environ 3% des impressions. Les principaux éditeurs de bande dessinée allemande sont Schwarzer Turm, Weissblech Comics, Gringo Comics et Zwerchfell. Panini Comics publie les bande dessinées de Marvel et DC Comics. Carlsen Comics, Ehapa, publient des bandes dessinées françaises et japonaises.

Notes et références

Notes

1. ↑ Plus précisément, dès 1956 c'est la société Junge Welt qui l'édite, mais celle-ci est une dépendance de l'organisation. Orlando (Comics Atze)

Références

1. ↑ ^{a, b, c, d, e, f, g, h, i et j} Pour tout ce qui n'est pas sourcé dans ce paragraphe : Gaumer (2004)
2. ↑ Orlando (Comics Atze)
3. ↑ Selon PZl'équivalent allemand de l'OJD.

Annexes

Documentation

Ouvrages

• (de) Eckart Sackmann, Die Deutschsprachige Comic-Fachpresse, Comicplus+, 2000
• (de) Eckart Sackmann, Deutsche Comicforschung, Comicplus+, annuel, depuis 2004
• Matthias Schultheiss, Germaniaques : la génération BD allemande, SIBD, 1993

Articles

• Tomas M. Bunk, « Allemagne », dans Histoire mondiale de la Bande dessinée, Pierre Horay, 1989 (2^e éd.), p. 12-15
• Paul Derouet, « Les Allemands vont faire des bulles ! », dans Les Cahiers de la bande dessinée n°56, Glénat, janvier-février 1984, p. 44-45
• Patrick Gaumer, « Allemagne », dans Larousse de la BD, Larousse, 2004, hors-texte p. 1-3

Textes d'exposition

• Goethe-Institut de Nancy, « [www.ofaj.org/fr/ofaj/journee_franco_allemande2007/lyon_pio1.pdf La bande dessinée allemande] », 2006

Internet

• (de) Orlando, Atze, Mozaik
• (en) Goethe-Institut, German-language comics, 2009

Lien externe

• (de) Deutscher Comic Guide, base de donnée des publications de bande dessinée en langue allemande