Concerto pour neuf instruments

Concerto pour neuf instruments

Le Concerto pour neuf instruments Op. 24 (Konzert, 1934) d'Anton Webern est in concerto dodécaphonique pour neuf instruments : flûte, hautbois, clarinette, cor, trompette, trombone, violon, alto et piano. Il se compose de trois mouvements : I. Etwas lebhaft, II. Sehr langsam, III. Sehr rasch. Il est construit avec une ligne dérivée, "souvent cité [par des personnes telles que Milton Babbitt (1972)] comme un exemple de construction symétrique" [1]:

Selon les mots de Luigi Dallapiccola, c'est "une œuvre d'une concision incroyable… et d'une concentration unique… Bien que je ne comprenne pas complètement l'œuvre, j'ai l'impression de trouver une unité esthétique et stylistique aussi grande que je peut le souhaiter. [Prague, 5 septembre 1935]"[2]

Le deuxième mouvement "limite assez sévèrement les valeurs de plusieurs domaines", par exemple en ne faisant figurer "que deux valeurs de durée (noire et blanche)", et en partie comme résultat, "montre une grande uniformité de texture et de gestuelle"[3].

La ligne tonale peut être interprétée comme :

019, 2te, 367, 458[4]

Bibliographie

  • Gauldin, Robert (1977). "Pitch Structure in the Second Movement of Weber's Concerto Op. 24.", In Theory Only 2 (10): 8-22. cited in[5]
  • Gauldin, Robert (1977). "The Magic Squares of the Third Movement of Webern's Concerto Op. 24." In Theory Only 2 (11-12): 32-42. cited in[5]
  • Wintle, Christopher (1982). "Analysis and Performance: Webern's Concerto Op. 24/II.", Music Analysis 1: 73-100. cited in[5]

Sources

  1. Bailey (1996), p.246.
  2. Bailey, Kathryn (1996). "Symmetry as Nemesis- Webern and the First Movement of the Concerto, Opus 24", p.245, Journal of Music Theory, Vol. 40, No. 2 (Autumn), pp. 245-310.
  3. Hasty, Christopher (1981). "Segmentation and Process in Post-Tonal Music", p.63-4, Music Theory Spectrum, Vol. 3, (Spring), pp. 54-73.
  4. Alegant, Brian (2001). "Cross-Partitions as Harmony and Voice Leading in Twelve-Tone Music", p. 38, Music Theory Spectrum, Vol. 23, No. 1 (Spring), p. 5.
  5. a, b et c Alegant, Brian (2001). "Cross-Partitions as Harmony and Voice Leading in Twelve-Tone Music", p.38, Music Theory Spectrum, Vol. 23, No. 1 (Spring), pp. 1-40.

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Contenu soumis à la licence CC-BY-SA. Source : Article Concerto pour neuf instruments de Wikipédia en français (auteurs)

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