Femmes de la nuit

Femmes de la nuit

Données clés

Titre original	Yoru no onna tachi
Réalisation	Kenji Mizoguchi
Scénario	Eijiro Hisaita (roman) Yoshikata Yoda
Acteurs principaux	Kinuyo Tanaka Sanae Takasugi
Pays d’origine	Japon
Sortie	1948
Durée	73 minutes

Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution

Femmes de la nuit (titre original : Yoru no onna tachi) est un film japonais réalisé par Kenji Mizoguchi et sorti en 1948.

Synopsis

• Osaka. Fusako Owada, une veuve de guerre, ayant perdu son bébé tuberculeux, rencontre par hasard sa sœur Natsuko, qui, jusque-là, vivait en Corée. Celle-ci lui apprend le décès de leurs parents, victimes de malnutrition. Entraîneuse de cabaret, Natsuko s'installe chez Fusako qui travaille comme secrétaire chez un patron du marché noir. Fusako est également la maîtresse de celui-ci. Mais, un jour, lors d'une perquisition policière, elle le surprend, chez elle, en compagnie de sa sœur. Terriblement déçue, elle choisit alors de se prostituer. Volée par un faux-étudiant, dépouillée par des filles de joie "pillardes", Fusako échoue bientôt à l'hôpital où sa sœur, partie à sa recherche, finira par la retrouver. Natsuko est enceinte et, tout comme sa sœur, atteinte de la syphilis...

Fiche technique

• Titre du film : Femmes de la nuit
• Titre original : Yoru no onna tachi
• Réalisation : Kenji Mizoguchi
• Scénario : Yoshikata Yoda, d'après le roman Joseimatsuri (La Fête des femmes) de Eijiro Hisaita
• Photographie : Kohei Sugiyama, noir et blanc
• Montage : Tazuko Sakane
• Décors : Kiyoharu Matsumo, Sûekichi Yamaguchi
• Costumes : Tsuma Nakamura
• Musique : Hisato Osawa
• Production : Mitsuhio Shimizu pour Shochiku, Kyoto.
• Durée : 73 minutes
• Pays d'origine :  Japon
• Année de réalisation : 1948
• Genre : Film dramatique

Distribution artistique

• Kinuyo Tanaka : Fusako Owada
• Sanae Takasugi : Natsuko Kimijima
• Tomie Tsunoda : Kumiho Owada
• Heinpei Tomimoto : Koji Owada, beau-frère de Fusako
• Umeko Obayashi : Tokuko Owada
• Mitsuo Nagota : Kenzo Kuriyama

Commentaire

• Bien que l'occupation américaine du Japon « semble apporter une rééducation positive vers la démocratie, elle provoque également des dérives et de la violence », écrit Noël Simsolo dans son ouvrage consacré à Kenji Mizoguchi. (Cahiers du cinéma/Le Monde). Yoshikata Yoda, fidèle scénariste du réalisateur japonais, décrit la situation d'après-guerre de cette façon : « La défaite avait engendré des mœurs sauvages, mis le corps et l'âme à nu, exacerbé la sensualité. »
• Aux geishas, désormais condamnées, ont succédé les filles de rue. Le sujet, évoqué par les romans et notamment par Taijirô Tamura (1911-1983) dans La Porte de la chair (1947), est à la mode. Le film de Mizoguchi, d'abord intitulé Le Quartier des petites vertus, est, de fait, le premier film à connaître un grand succès depuis la guerre.
• À cette époque, Mizoguchi ressent le besoin de dresser un nouvel état des lieux du monde de la prostitution. « Avec son scénariste Yoda, il mène une enquête dans les bas quartiers, les commissariats et les hôpitaux de la ville, exprimant un désir sincère de montrer combien les hommes sont coupables de la déchéance de ces femmes dont il connaît si bien le milieu pour l'avoir fréquenté. » (Noël Simsolo, op. cité) Yoshikata Yoda explique notamment : « Hisaita (le romancier) voulait écrire un mélodrame, Mizoguchi désirait plutôt faire une description brutale et violente du mode de vie des prostituées. » Influencé par les méthodes néoréalistes qu'il vient de découvrir, Mizoguchi « ne vise qu'à montrer l'essentiel par un style sans concession (...) » (Noël Simsolo, op.cité)
• Mais, selon Noël Simsolo, Femmes de la nuit est aussi une œuvre expiatoire. « Depuis la maladie de son épouse, Mizoguchi est torturé par la culpabilité », ajoute-t-il. (op. cité) Rappelons ici que l'épouse du cinéaste, Chieko Mizoguchi, atteinte de la syphilis, sombra, au cours du tournage de la Vengeance des 47 rônins (1941) et alors que le Japon entrait en guerre, dans la folie et dut être interné.
• Femmes de la nuit demeure, suivant Jacques Lourcelles, le film le plus noir de son auteur, même si « les prostituées hagardes et monstrueuses du film appartiennent bien à la même race humiliée et offensée que les courtisanes des siècles passées décrites ailleurs » par Mizoguchi, affirme-t-il. (in : Dictionnaire du cinéma/Les Films, Robert Laffont).