Black metal

Black metal
Origines stylistiques	Thrash metal
Origines culturelles	Union europeenne !Union européenne, particulièrement la Scandinavie; au début des années 1980
Instrument(s) typique(s)	Guitare Basse Batterie Synthétiseur
Popularité	Union europeenne !Union européenne
Genre(s) dérivé(s)	Black metal symphonique Pagan black metal National socialist black metal
Genre(s) associés(s)	Viking metal Folk metal
Scènes régionales	Norvege !Norvège  Finlande  Suede !Suède  Danemark  France  Québec  Suisse
Voir aussi	Corpse paint Paganisme Metal extrême

Le black metal est un sous-genre du heavy metal, caractérisé par un son agressif et des atmosphères sombres.

Le black metal a pour première influence certains groupes de metal des années 1980 comme Bathory (qui donna naissance au viking metal), Mercyful Fate, et Hellhammer/Celtic Frost ; ainsi que Venom à un degré moindre (grâce à leur influence sur Hellhammer/Celtic Frost). Ces groupes, qui jouaient du thrash metal, ont inspiré, par le côté sombre de leurs musiques et des thèmes abordés la première génération de black metal. Certains de ces groupes déclarent que leur motivation était de combattre la vague populaire de death metal américaine qui était dominante dans la scène metal de l'époque. La deuxième vague de black metal, mouvement essentiellement scandinave, a commencé dans la fin des années 1980 et le début des années 1990, en particulier en Norvège.

Le black metal a subi des critiques de la part de divers secteurs de la société de par son apparence brutale et son esprit misanthropique. Certains groupes de black metal ont de plus été liés à des faits divers tels que les incendies de nombreuses et anciennes églises en bois (notamment Stavkirke et Fantoft, en Norvège, par l'Inner Circle. Cela dit, l'existence de l'Inner Circle n'a jamais été prouvée ou confirmée par les musiciens de la scène), des meurtres, et plusieurs suicides.

Caractéristiques

Guitares

Abbath, guitariste d'Immortal

De manière générale, les guitares dans le black metal sont rapides et sont soumises à une distorsion élevée. Elles sont souvent jouées avec des techniques dites alternate picking et tremolo picking. Ce dernier peut être appliqué à des accords complets, généralement, mineurs. Cependant, certains groupes utilisent un son propre (clean), sans distorsion, tel que le groupe Emperor. Un accordement standard est préféré pour les guitares de black metal contrairement aux guitares du death metal qui utilisent souvent des accords plus bas. La gamme chromatique élevée ou descendue depuis un point central est utilisée fréquemment afin de créer une atmosphère malsaine.

Les guitaristes de référence sont : Euronymous (Mayhem), Varg Vikernes (Burzum), Infernus (Gorgoroth), Jon Nödtveidt (Dissection), Abbath et Demonaz (Immortal), Nocturno Culto (Darkthrone), Ihsahn et Samoth (Emperor), Satyr (Satyricon), Ivar Bjørnson (Enslaved, Snorre Ruch (Thorns), Lord Ahriman (Dark Funeral), Obsidian Claw (Keep Of Kalessin), Morgan Steinmeyer Håkansson (Marduk) et Nornagest (Enthroned).

Basse

La basse sert généralement à approfondir le son: elle est (trop) souvent noyée dans le mixage, suivant les guitares ou étant recouverte par l'omniprésence de la batterie. On peut mieux l'entendre lorsque guitares et batteries se taisent (lors de break par exemple). Le son de la basse peut être relativement clair ou avoir une distorsion énorme, lui conférant un son proche de la guitare (comme sur l'album "Under a Funeral Moon" de Darkthrone). Toute comme la guitare, la rapidité d'exécution est de mise et la technique du tremolo picking est très répandue. Les bassistes du Black Metal jouent généralement au médiator, à quelques exceptions près (B-War (ex-Marduk) ou ICS Vortex (ex-Dimmu Borgir) qui utilisent les doigts de façon très efficiente). Le groupe grec Necromantia se distingue en remplaçant la guitare rythmique par une basse 8 cordes (jouée par Baron Blood) au son particulièrement jouissif, en duo à une autre basse 4 cordes jouée par Magus Wampyr Daoloth. De nombreux bassistes sont aussi chanteurs, comme ICS Vortex (ex-Dimmu Borgir), Grutle Kjellson (Enslaved) ou Abbath (Immortal, avant qu'il ne reprenne la guitare de Demonaz).

Les bassistes de références sont: Abbath (Immortal), Ole Jørgen "Apollyon" Moe (Immortal, Aura Noir, ex-Dødheimsgard), Grutle Kjellson (Enslaved), ICS Vortex (ex-Dimmu Borgir, Borknagar), Nagash (The Kovenant, ex-Dimmu Borgir), B-War (ex-Marduk), Jørn "Necrobutcher" Stubberud (Mayhem), King ov hell (Ex-Gorgoroth - God seed), Hugh Mingay (Arcturus, ex-Ulver), Magus Wampyr Daoloth & Baron Blood (Necromantia).

Batterie

Dispositif

Le black metal, de par son style rapide, foisonnant, extrême et à la fois diversifié requiert un dispositif très volumineux et complet du set de batterie.

Une double pédale ou une double grosse caisse est nécessaire à l'interprétation du black metal. La double grosse caisse permet d'éliminer certains frottements par rapport à la double pédale, ce qui permet une augmentation de la sensibilité et surtout de la vitesse maximale d'exécution. De plus, la double grosse caisse est souvent plus appréciée car elle permet une allure plus imposante, et massive du set de batterie. Cependant l'utilisation d'une double pédale permet un gain de place lors du transport du matériel, c'est pourquoi seuls les batteurs membre d'un groupe relativement connu, et de ce fait possédant des moyens nécessaires utilisent la double grosse caisse.

L'utilisation d'en moyenne 5 toms : 3 ou 4 tom-toms, placés au-dessus des grosses caisse, ainsi que 1 ou 2 floor-toms à droite du batteur (pour un batteur « droitier »). Ceux-ci sont placés du plus aigu au plus grave, de gauche à droite. Ils permettent l'exécution de « descentes » de toms très virtuoses la plupart du temps de l'aigu au grave, donnant à la musique cette célérité qui la caractérise.

La caisse claire utilisée est souvent de 14 pouces de diamètre ce qui permet une attaque peu définie permettant d'homogénéiser le son dégagé par le set entier.

La présence de nombreuses cymbales contribue à la grande taille du set : la plupart du temps, on trouve 1 charleston, une ride, 2 ou 3 crash, 2 chineses et 1 splash.

Une structure en acier appelée « rack » permet un maintien solide de l'ensemble des accessoires du set : toms et cymbales eux-mêmes montés sur des perchettes, fixées sur le rack. L'utilisation du rack permet d'éviter la présence de nombreux pieds qui seraient moins pratiques ainsi qu'un gain de temps et de simplicité lors du montage/démontage du set (pour les groupes qui en ont les moyens).

Dans le black metal les batteurs utilisent majoritairement des triggers (capteurs et non microphones) et ce, pour plusieurs raisons :

Les triggers permettent une extrême régularité dans l'intensité de la frappe (et non dans la fréquence), ce qui permet au batteur de pouvoir jouer très vite sans avoir de perte de volume sonore, a fortiori quand on sait que les parties de batterie en black metal sont très éprouvantes physiquement pour l'instrumentiste. Les triggers permettent aussi d'avoir un son beaucoup plus défini et précis que des microphones, ce qui les rend très appréciés dans le black metal.

Les techniques

Le « blast beat » est le motif le plus caractéristique du black metal à la batterie. En effet il consiste à frapper en alternance ou simultanément la caisse claire ainsi que la charleston (ou hi-hat) en double croche, en même temps que la grosse caisse débite en triples croches ou doubles croches en frisé (un coup de chaque pied alterné) selon le cas. Cet exercice est extrêmement éprouvant pour le batteur qui l'exécute. La vitesse de référence, proche de la vitesse maximale d'exécution du blast est d'environ 120 à la noire : on peut par exemple entendre un blast à 120 à la noire (240 à la croche) au début de la chanson « Blessings upon the throne of tyranny » de Dimmu Borgir, ici interprété par Nicholas Barker. Bien qu'étant un batteur de death metal, George Kollias (d'après son dvd pédagogique) du groupe Nile est capable d'exécuter un blast beat à 280 bpm.

Le « gravity blast » est un cas particulier du blast. Il est identique au niveau des pieds et de la charleston. Seule la manière de frapper la caisse diffère. En effet, ici le batteur utilise le cercle de la caisse claire comme point d'appui, comme axe, pour permettre de frapper la caisse claire même lorsque la baguette est remontée. Ceci à pour effet une diminution du volume sonore de la caisse claire mais surtout une multiplication par deux de la vitesse de frappe. Notons que l'utilisation de triggers sur la caisse claire permet de pallier la diminution d'amplitude sonore de celle-ci lors d'un gravity blast. Mais cette technique reste quand même assez rare dans le black metal ("Tremor (impiety), Bornyhake (Enoid)...").

Le pattern « thrash » (le skank beat) consiste à battre en débit de double croche alternativement aux mains la charleston et la caisse claire en doublant la charleston avec la grosse caisse. Il peut être décliné en battant la grosse caisse seule suivie de la caisse claire en même temps que la charleston.

On utilise aussi beaucoup ce que l'on pourrait appeler le motif « basique » (quoique non simpliste) ou « de référence » qui consiste à battre des doubles croches (ou triple) à la grosse caisse ainsi que des croches ou noires sur une cymbale (selon l'effet recherché) à la main droite, et en battant le deuxième et quatrième temps (dans le cas d'une mesure en 4/4) avec la caisse claire. Ceci s'applique tout aussi bien dans le cas d'une métrique ternaire.

Les batteurs de référence de black metal sont principalement : Gylve "Fenriz" Nagell (Darkthrone), Robert "Inferno" Prominski (Behemoth), Emil Dragutinovic (ex-Marduk, The Legion, Devian), Nicholas Barker (ex-Cradle Of Filth, ex-Dimmu Borgir), Jan Axel "Hellhammer" Blomberg (Mayhem, Arcturus, ex-Dimmu Borgir, ex the Kovenant ), Kjetil Vidar "Frost" Haraldstad (Satyricon, 1349 ), Bornyhake (Enoid, Borgne), Vegar "Vyl" Larsen (Keep of Kalessin), Matte Modin (Dark Funeral), Reidar "Horgh" Horghagen (Immortal), Bard "Faust" Eithum (Emperor), Trym Torson (Emperor, Zyklon, ex-Enslaved).

Thèmes des paroles et caractéristiques vocales

Gaahl, ancien chanteur de Gorgoroth

La Black Metal pousse à son paroxysme le chant écorché et guttural du Metal pour en faire une incarnation de l'enfer: un cri éraillé, malsain, qui rappelle la torture, la haine ou encore l'angoisse existentielle et la souffrance (comme la chant si particulier de Varg Vikernes de Burzum).

Origine: Cronos le chanteur-bassiste de Venom reprenait en l'accentuant encore le chant éraillé de Lemmy Kilmister de Motorhead afin de coller à la thématique infernale du groupe. Le mythique Quorthon de Bathory reprendra celui de Cronos en allant encore plus loin (et avec un maximum de reverb) : ainsi naquit le chant "black", autour de 1985 et de l'album "The Return". Le style ne fait pas école (sauf pour quelques jeunes norvégiens qui vont fonder Mayhem), éclipsé par le Trash Metal américain. Les vocaux de Venom et Celtic Frost vont influencer ceux de Tom Araya de Slayer, qui lui-même va influencer une autre générations de chanteurs extrêmes, dans un registre moins aigus et satanique que Bathory: Jeff Becerra de Possessed et Chuck Schuldiner de Death inventent le Death Metal et ses vocaux graves et gutturaux dans la seconde moitié des années 80. Et c'est donc par la Scandinavie (fin des années 80, début 90) que va renaitre le Black Metal de Quorthon et ses vocaux diabolique, grâce à au groupe norvégien Mayhem et à son tristement célèbre chanteur suédois Per Yngve Ohlin, alias "Dead" (le bien nommé, son penchant pour la mort le conduira au suicide), dont les vocaux criards et haineux (qui sont le prolongement naturel de sa sincère passion morbide) deviendrons la référence en la matière. Vont alors naître une série de "vocalistes" de talent au cœur de l'underground norvégien puis européen, avant que le genre devienne une mode et qu'il soit de bon ton, soit d'être original, soit de respecter la tradition à la lettre.

Techniquement, on parle de Grunt (technique consistant en un éraillement grave et rauque)^{[réf. nécessaire]}, de Growl (méthode similaire au grunt, mais provoquant une sorte de sifflement dû à la position de la bouche^{[réf. nécessaire]} et de Scream (hurlement - cette pratique vocale étant également utilisée dans d'autres styles musicaux, comme le Hardore ou le Grind-). Un effet de réverbération est souvent ajouté sur la voix pour amplifier les cris et pour donner un son plus caverneux, comme venu d'ailleurs (ou des tréfonds d'une grotte). Certains "vocalistes" alternent différents type de voix extrêmes ("scream", "grunt", "growl", murmures, etc.). Le plus emblématique est Dani Filth du groupe anglais Cradle of Filth qui utilise un large spectre de vocaux, qui passe allégrement des uns aux autres durant les chansons et surtout qui maitrise ses fameux des vocaux criés suraigus (qui ont fait la réputation du groupe mais que beaucoup trouvent insupportables). Le hongrois Attila Csihar (Mayhem) possède lui aussi un large spectre vocal, avec une prédilection pour les graves profonds. Sa technique est proche de celle du chant diphonique.

Contrairement aux idées reçues, il n'y a pas que des vocaux hurlés dans le Black Metal: certains groupent utilisent des voix claires, soit comme vocaux principaux Primordial, Arcturus, soit en alternance avec la voix "black". C'est la cas de certains groupes de Black Metal symphonique qui utilisent des ensembles de chœurs avec leur orchestrations classiques (Dimmu Borgir), ou des chants féminins (Cradle of Filth). Les voix claires les plus répandus dans le Balck Metal sont les voix d'hommes, tirant généralement vers les graves, rappelant des chants guerriers et virils, utilisé en tant que chœurs (surtout dans les groupes dits "viking") ou comme "lead vocals". Ainsi dans le groupe Enslaved on alterne entre les vocaux "black" de Grutle Kjellson et le chant clair et aérien de Herbrand Larsen; le célèbre Ihsahn, chanteur-guitariste d'(Emperor), est capable d'assurer les deux type de chant (clair et hurlé) de façon magistrale; l'emblématique Kristoffer "Garm" Rygg, qui, avant d'abandonner les vocaux "black" pour se consacrer aux vocaux clairs, était la référence du chanteur maitrisant à la fois des vocaux "black" particulièrement haineux et un chant clair aux multiple facettes, comme il en fit la démonstration sur les albums d'Ulver ("Bergtatt - Et Eeventyr i 5 Capitler" (1995)), Arcturus ("Aspera Hiems Symfonia" (1996), "La Masquerade Infernale" (1997)) ou Borknagar ("The Olden Domain" (1997)). Parmi les chanteurs à voix claire dans le Black Metal on peut aussi citer Lazare (Borknagar, Solefald et ICS Vortex (ex-Dimmu Borgir, Borknagar, Arcturus).

• Des paroles généralement centrées sur le satanisme, le paganisme, ou l'occulte. Les paroles peuvent aussi contenir des blasphèmes visant le Christianisme.
• Des paroles célébrant l'hiver, le froid, la nuit, l'obscurité, la littérature et la poésie, les forêts, la haine, le patriotisme, la mélancolie, la mort, les troubles psychiques (la dépression, la schizophrénie et le trouble bipolaire, notamment) et les autres environnements naturels de l'Europe du Nord, propres à l'imaginaire du black metal. Ces thèmes peuvent aussi refléter les origines scandinaves du black metal. Des thèmes récurrents à tendances National-Socialiste peuvent se traduire à travers les paroles des groupes pratiquant le NSBM, mais aussi à travers des groupes qui veulent afficher leur convictions, sans nécessairement centrer leurs textes sur ces thèmes, ni en s'affichant comme étant du NSBM.
• De plus en plus souvent, des thèmes de guerre, de rejet des autres, de désolation (parfois apocalyptique)
• Les paroles sont aussi souvent inspirées par la fantasy, en particulier par les ouvrages de J. R. R. Tolkien ou de H. P. Lovecraft. Par exemple, le groupe autrichien Summoning se concentre presque exclusivement aux mondes fictifs décrits par Tolkien. D'autres groupes créent leurs mondes imaginaires, comme le groupe Immortal, qui décrit un royaume fictif du nom de Blashyrkh (prononcé Blach-irk), gouverné par un roi du nom de Ravendark.

Les chanteurs de référence sont: Dead (Mayhem), Nocturno Culto (Darkthrone), Gaahl (Gorgoroth), Satyr (Satyricon), Legion (ex-Marduk, ex-Devian, ex-Witchery), Natterfrost (Carpathian Forest), Abbath (Immortal), Mortuus (Marduk), Maniac (Mayhem)puis Attila Csihar (Mayhem), Ihsahn (Emperor), , Varg Vikernes (Burzum), ICS Vortex (ex-Dimmu Borgir, Borknagar, Arcturus), Grutle Kjellson (Enslaved), Kristoffer "Garm" Rygg (Ulver, ex-Borknagar, ex-Arcturus), Dani Filth (Cradle of Filth).

Éléments atmosphériques et structurels

• Les morceaux de black metal ont souvent une structure anormale qui évite les segments de refrains et de couplets et qui utilise des passages instrumentaux étendus et répétitifs avec moins de chant que dans les autres genres de metal.
• Le black metal se concentre relativement moins sur les rythmes dynamiques que le death metal. Très peu de groupes de black metal utilisent la complexité rythmique propre au death metal, et même si certains l'utilisent, ils utilisent généralement quelques unes des caractéristiques listées dans cette section pour être classifiés dans le black metal.
• De temps à autres, des groupes de black metal utilisent des claviers. Le clavecin, le violon, l'orgue, et les chorales sont souvent imités avec les claviers. L'effet visé est un sentiment orchestral ou un effet rappelant les cathédrales. Quelques groupes utilisent parfois les claviers très fréquemment, que ce soit utilisé comme instrument secondaire ou comme l'instrument dominant. Ces groupes sont généralement classés dans le genre du black metal symphonique.
• Certains groupes ont enregistré leurs albums avec des orchestres symphoniques complets comme le groupe Dimmu Borgir.
• Généralement, les albums de black metal sont produits avec un minimum de production. Cela est fait volontairement, soit comme une forme de protestation contre la musique grand public, soit comme un moyen de créer une atmosphère. Comme mentionné plus haut, cette qualité de son médiocre est atteinte en éliminant les fréquences sonores du milieu, ce qui ne laisse que les fréquences plus hautes et les fréquences plus basses. Il est souvent dit que c'était à cause d'un très petit budget, mais souvent, ce n'était pas le cas. Ce style de production est souvent considéré comme un élément essentiel du 'vrai' black metal, Transilvanian Hunger de Darkthrone étant un album hautement influent utilisant ce style de production.^{[réf. nécessaire]}

Marduk

Concerts

• Tous les groupes avec un line-up complet, comme Gorgoroth, Enthroned et Dark Funeral jouent live. Ces groupes utilisent souvent des mises en scène théâtrales dans leur concerts en cohérence avec leur musique. Ces mises en scènes sont souvent macabres, notamment de par la présence sur scène d'animaux morts, comme dans certains concerts de Mayhem ^{[réf. nécessaire]}, de Gorgoroth, Watain. Contrairement aux autres genres musicaux où les concerts en live sont considérés comme un élément essentiel du genre, beaucoup de groupes de black metal ne jouent pas en live.^{[réf. nécessaire]} Certains groupes refusent de jouer live, comme par exemple Blut aus Nord. D'autres groupes, comme Clandestine Blaze, Burzum et Leviathan ne peuvent pas jouer live car leur groupe n'est composé que d'un seul membre. Par contre, quelques groupes qui n'incluent qu'un membre, comme Nargaroth, font des concerts avec des musiciens additionnels recrutés spécialement pour jouer en live.
• Une partie des groupes de black metal utilisent aussi des effets (comme des boîtes à rythmes, des effets de mixages complexes, et des sons d'ambiance) qui souvent, ne sont pas adaptés à la scène live.

Imagerie

• L'imagerie des groupes de black metal est souvent froide, sombre, triste, mélancolique, réflective, tragique, méditative.
• Beaucoup de musiciens de black metal adoptent un style vestimentaire 'néo-médiéval' qui peut inclure des éléments en cuir, des clous, des éléments sado-masochistes, des armures et armes archaïques, et des peintures faciales appelées corpse paint.
• La plupart des musiciens de black metal décident d'adopter des pseudonymes, souvent inspirés de personnages occultes ou imaginaires.

Avant le Black Metal

Les graines du black metal ont été plantées dans le début des années 1980. Une des inspirations les plus anciennes est le groupe Anglais Venom. Leur premier album, "Welcome To Hell", sorti en 1981, fut une inspiration énorme pour la scène black metal (qui arriverait près de dix ans plus tard), ainsi que leur second album sorti en 1982, "Black Metal" (utilisé en référence à la magie noire). La musique de Venom était similaire à celle de la future scène black metal en beaucoup de manières: la production limitée (caractérisée par un son de mauvaise qualité), de la musique "dure", et des chants relativement grognés, similaires à la technique vocale du black metal, bien que Venom avait un style plus NWOBHM/thrash metal que dans sa musique plus récente. Le style vestimentaire de Venom était aussi similaire à celui utilisé aujourd'hui par les groupes de black metal: des pantalons en cuir, des accessoires à clous, etc. Les membres de Venom utilisaient aussi des pseudonymes, le line-up original consistant de Cronos, Mantas, et Abaddon.

Une inspiration plus directe serait le groupe Suédois Bathory ne possédant qu'un membre permanent avec un line-up changeant. La musique jouée par Bathory au début de sa carrière était du pur black metal, avec de la production limitée, des tempos rapides, et la technique vocale "rauque" propre au black metal. Bathory a apparemment fondé ce style de nulle part, les deux premiers albums ("Bathory" et "The Return") étant des exemples parfaits. Le style de Bathory a ensuite évolué vers un côté plus artistique du black metal dans la fin des années 1980. À cette époque, le black metal était un genre plutôt vague qui avait des parties acoustiques, des mélodies nordiques, et des paroles concernant la mythologie nordique. À cette époque, des chansons considérées comme incontournables aujourd'hui furent enregistrées, comme A Fine Day To Die, qui sera ensuite repris par le groupe de black metal symphonique Emperor. Quorthon avait souffert de problèmes cardiaques pendant toute sa vie, et un infarctus lui couta la vie à l'âge de 38 ans, le 7 juin 2004.

Hellhammer, puis plus tard Celtic Frost ont aussi eu un énorme impact sur le black metal.

L'aspect choquant du black metal a été en grande partie apporté par Alice Cooper pour la mise en scène et par Kiss pour le maquillage. Malgré tout, ces deux groupes ne sont nullement des groupes de black metal, ils sont plutôt hard rock, heavy metal ou shock rock.

Parmi les autres grandes influences se situe le groupe Danois Mercyful Fate, qui avait des paroles concernant des thèmes occultes (ce qui fut plus tard imité par beaucoup de groupes de black metal). King Diamond, le chanteur de Mercyful Fate, serait le premier à avoir eu un style corpse paint-esque, un style qui serait plus tard utilisé par beaucoup de groupes de black metal^[1]. Mercyful Fate a aussi commencé la pratique de l'image blasphématoire, qui fut un facteur très influent pour le black metal de la vague d'après.

Une autre influence est le groupe italien Death SS, qui mélangeait des thèmes d'horreur avec du thrash metal entre la fin des années 1970 et le début des années 1980.

Le groupe brésilien Sarcofago est également souvent cité comme une influence du Black Metal notamment au niveau de l'esthétique : corpsepaint, cuir et bracelets à clous (cf la pochette de leur album I.N.R.I sorti en 1987)...

La première vague

Le black metal du début des années 90 (appelée la première vague de black metal) a été représenté en grande partie par les groupes Norvégiens, comme Darkthrone, Emperor, Burzum, Mayhem, Satyricon, Immortal, Gorgoroth et Enslaved. L'influence de la part des groupes tels que Venom, Celtic Frost ou Mercyful Fate est plus flagrante dans l'utilisation d'imageries sataniques ou païennes, des thèmes lyriques occultes, ou des paroles anti-chrétiennes.

Dans le début des années 1990, la scène black metal en Suède devint plus grande et importante avec des groupes comme Marduk et Dissection. Cet expansion du black metal fut aussi présente en Finlande avec des groupes comme Beherit et Impaled Nazarene. Ailleurs, des groupes comme Samael, Master's Hammer, Enthroned et Blasphemy ont eu beaucoup d'influences sur la deuxième vague de black metal.

Un style d'enregistrement abrasif, de très basse fidélité, est commun dans le black metal. Beaucoup de groupes considérés comme leaders du genre ont fait évoluer leur son au fil des albums. Un bon exemple est la carrière de Mayhem qui commença avec des influences de death metal et de black metal, qui changea en pur black metal. Un autre exemple est la carrière de Behemoth, qui commença à faire du black metal traditionnel, puis qui incorpora par la suite dans sa musique des éléments de death metal. Les dérivés modernes du son original du black metal ont incorporés des éléments atmosphériques en utilisant des guitares ambiantes et des configurations du claviers similaires aux orgues ou d'autres sons divers et variés.

Une pratique distincte (mais pas obligatoire) dans le black metal est l'utilisation de corpse paint (peinture de cadavre), un maquillage blanc et noir qui était utilisé pour que son porteur ressemble à un cadavre en train de se décomposer ou une victime de la peste noire. Immortal appelaient leur maquillage "war paint" (peinture de guerre). Une autre pratique particulière du black metal est d'utiliser des pseudonymes à connotations sombres, Nordiques, ou Sataniques. Cette pratique a été commencée par Venom, de son line-up original : Cronos, Mantas, et Abbadon. D'autres exemples de cette pratique sont Quorthon, de Bathory, et Euronymous, de Mayhem.

Les groupes plus anciens avaient tendance à incorporer des thèmes fantaisistes, mythologiques, et folklorique dans leurs chansons ainsi que des thèmes sombres et Sataniques comme beaucoup de leurs prédécesseurs.

Histoire

Une des influences majeures des groupes de la première vague de black metal était le groupe Anglais Venom. Bien que le groupe ne peut être classifié comme du black metal, ou crédité comme étant le pionnier du genre, Venom était une influence majeure et un des premiers groupes à utiliser des thèmes lyrique Sataniques et sombres dans leur musique. Bien que le style musical de Venom ait plus en commun avec le thrash metal ou la NWOBHM, ils avaient une énorme influence sur les premiers groupes de black metal dans la fin des années 1980 et le début des années 1990.

En 1991, l'attention autour du black metal augmenta quand le chanteur de Mayhem, Dead, se suicida en se tirant une balle de fusil dans la tête. Sa note de suicide lisait: « Excuse all the blood » (Excusez tout le sang). Les munitions avaient été données par Varg Vikernes, seul membre de Burzum. Le suicide de Dead peut être considéré comme le repère pour le commencement de la seconde vague de black metal.

Le corps de Dead a été découvert par Aarseth (Euronymous) qui avant d'appeler la police, courut dans un magasin pour acheter un appareil photo, qu'il utilisa pour prendre une photo du cadavre pour faire la couverture du futur album de Mayhem (Dawn of the Black Hearts). Aarseth aurait ensuite pris des morceaux du cerveau de Dead pour exécuter un traditionnel rituel viking, et les aurait consommés (mentionné dans "black métal satanique, les seigneurs du chaos"), et selon Les Seigneurs du chaos, il aurait confectionné des pendentfis avec des morceaux de son crâne.

L'incendie de la Stavkirke de Fantoft arriva en 1992. L'église fut complètement détruite. La police suspecta un proche d'Euronymous, Varg Vikernes (aussi connu sous le nom de « Count Grishnackh »), le seul membre du groupe Burzum, mais les charges ne furent pas retenues. Le deuxième CD de Burzum, Aske, avait une photographie de la Stavkirke de Fantoft après l'incendie en tant que couverture. Vikernes déclare avoir pris cette photo, mais cela n'a pas été vérifié. Les mille premières copies du CD ont été vendues avec un briquet Zippo avec la même photo que sur l'album.

Il y eut un conflit connu sous le nom de « Dark War » (Guerre Sombre) entre les scènes black metal Norvégiennes et Finlandaises qui dura entre 1992 et 1993. Cela commença quand Nuclear Holocausto de Beherit commença à faire des canulars téléphoniques à Samoth de Emperor et à Mika Luttinen de Impaled Nazarene. Ces canulars étaient simplement du charabia et des chansons d'enfants. Luttinen a pensé que le langage étrange utilisé était du Norvégien et que ces canulars étaient des menaces de mort. Ces spéculations étaient fondées sur le fait qu'il existait des tensions entre les mouvements metal Norvégiens et Finlandais, à cause du fait que Euronymous voulait mener son mouvement black metal vers une sorte de Mavia Black Metal religieuse, tandis que la scène Finlandaise continuait avec une attitude plus relaxée et du satanisme LaVeyien.

Mayhem

La « guerre » elle même était presque plus des mots que des actions. Dans le livret de l'album Tol Cormpt Norz Norz Norz" de Impaled Nazarene, des textes comme « No orders from Norway accepted » (pas d'ordres de Norvège acceptés) ou encore « Kuolema Norjan kusipäille! » (Mort aux trous du cul Norvégiens) apparaissent. Après leur premier album, les membres de Impaled Nazarene ont arrêté de jouer du black metal et ont défini leur propre genre comme du « Satanic death metal », pour se dissocier des incendies d'églises en Norvège. Le groupe Finlandais Black Crucifixion a aussi été connu pour avoir appelé Darkthrone des « poseurs » et des « victimes de la mode » dans la plupart de leurs interviews. Bien que Beherit n'a pas vraiment participé dans les conflits, un groupe Norvégien connu sous le nom de Fuck Beherit a sorti deux démos se moquant du groupe. Le conflit est parfois cité comme une des raisons de la décision de Beherit de quitter la scène black metal, mais mis à part l'année, il n'y a rien de concret à ce sujet.

Le cercle de proches de Aarseth (ou Euronymous) reçut encore plus de célébrité en 1993, quand Vikernes tua Aarseth dans la maison du dernier. Vikernes déclarait que Aarseth avait prévu de le torturer et de le tuer par jalousie. Les circonstances concernant les raisons du meurtre ne sont en fait pas entièrement claires, mais ont généralement été attribuées aux différences idéologiques et au conflit de pouvoir entre Aarseth et Vikernes. Vikernes déclarait aussi qu'il y avait des disputes financières concernant les bénéfices des deux premiers albums de Burzum (Burzum et Det Som Engang Var) ainsi que le premier EP de Burzum (Aske) qui ont été distribués par la compagnie de Aarseth, Deathlike Silence Records ; en effet, le label rencontrait des difficultés financières. Vikernes a purgé une sentence de 21 ans de prison ferme et s'est depuis écarté du mouvement black metal, afin de se rapprocher des croyances dans les Ases et la cosmogonie Viking. Il effectue cependant un retour avec Burzum en sortant un album du nom de Belus. On attribue également Vikernes au mouvement national socialiste, celui-ci ayant affiché son admiration pour le régime nazi et ses protagonistes tels que Vidkun Quisling (dont il a repris le nom pour l'intégrer dans le sien, Varg Qisling Larsson Vikernes). Vikernes n'a jamais nié son admiration pour l'idéologie nazi, mais a exprimé ses divergences d'opinions en exprimant son admiration pour les peuples Slaves. Son site Internet est d'ailleurs traduit en Russe en plus de l'Anglais^[2]. Vikernes a depuis sorti deux albums d'un style musical beaucoup plus ambiant et électronique, Dauði Baldrs, en 1997, et Hliðskjálf en 1999, bien qu'il ait sous-entendu dans une interview récente qu'il écrirait de la musique similaire à ses anciens CD après sa sortie de prison.

Vers la fin des années 1990, la scène black metal avait perdu beaucoup de la violence qui lui avait fait gagner tant d'attention quelques années auparavant. Des groupes commencèrent à prendre de nouvelles directions en augmentant la qualité de production de leur son et en utilisant des instruments électroniques comme des claviers. Ces changements signifient la fin de la première vague.

Mais depuis le milieu des années 1990, une scène black metal d'Europe de l'Est s'est développée. Des groupes de l'ex bloc de l'Est enregistrent de la musique plus fidèle à la nature primitive des artistes Norvégiens de la première vague. Beaucoup des paroles de ces groupes glorifiaient les racines païennes de leurs pays d'origine, parfois incorporant des éléments de musique folklorique indigène dans leur arrangements. Le groupe Letton Skyforger est un des premiers exemples de cette nouvelle mode. La scène black metal en Russie et en Ukraine produisait des groupes qui utilisaient les mêmes sons minutieusement arrangés de Scandinavie, mais avec beaucoup plus d'accent sur le son de mauvaise qualité du black metal de la première vague. Le groupe Tchèque Trollech est un exemple parfait du black metal païen « old-school ». Le groupe Urkainien Lucifugum (traditional black metal) formé en 1995 par Khlyst (Igor Naumchuk). Le groupe Urkainien Nokturnal Mortum a reçu une très grande reconnaissance dans l'Ouest. Leurs premiers albums dépendaient beaucoup des claviers, mais leur musique plus récente possède un son plus menaçant et plus abrasif tout en utilisant des instruments folkloriques Slaves. Le groupe Polonais Graveland est passé, dans leurs albums récents, à un son plus médiéval, ressemblant une version plus développée des albums 'Viking' de Bathory. Dans le passé, Graveland jouait de la musique beaucoup plus crue avec une certaine humeur folklorique. Negură Bunget, de Roumanie, est un bon exemple du black metal traditionnel, en injectant leur éléments Daciens et Latins dans un son Scandinave. D'autres groupes notables sont les groupes Serbes The Stone et May Result.

Des groupes comme Dark Funeral et des magazines de metal extrême comme Terrorizer pensent qu'une troisième vague de black metal est en train d'émerger. Cette troisième vague viendrait principalement de France et de Suède. Les groupes de cette vague hypothétique seraient Deathspell Omega, Blut aus Nord, Arkhon Infaustus, Anorexia Nervosa,Necrosaint, Antaeus,Malcuidant, et Ofermod. Ces groupes déclarent être beaucoup plus intéressé dans le Satanisme et/ou les thèmes occultes que les artistes précédents, et jouent un style extrême beaucoup plus cru. Comme pour la deuxième vague, la troisième vague expérimente avec de différents sons. Deathspell Omega est très influencé par les chants Grégoriens et Blut aus Nord incorporent beaucoup d'éléments d'ambiance industrielle dans leur musique. Il y a beaucoup de controverse concernant ces nouveaux aspects. Beaucoup de fans de black metal pensent que cette influence industrielle et les moyens de productions croissants signifient que ces groupes ne rentrent pas dans ce genre musical.

Sous-genres

Black metal symphonique

Article principal : Black metal symphonique.

Le black metal symphonique est un sous-genre de black metal qui utilise des éléments symphoniques et orchestraux, généralement obtenus par claviers synthétiseurs, ou (chez quelques rares groupes ayant les moyens) par de véritables orchestres symphoniques avec chœurs (Dimmu Borgir).

Le premier (et le plus emblématique) des groupes de Black Metal symphonique est Emperor avec l'album "In the Nightside Eclipse".

Si le terme "symphonique" est pertinent pour des groupes qui composent des riffs inspirés par la musique classique soutenus par des orchestrations ambitieuses, il peut en revanche devenir systématique et abusif d'appeler "symphonique" tout groupe de Black Metal qui met un peu de synthé sur sa musique (c'est pourtant ce qu'on a souvent tendance à faire.)

Quelques groupes emblématiques du genre: Dimmu Borgir, Emperor, Cradle of filth, Arcturus, Anorexia Nervosa, Bal Sagoth, Summoning, Graveworm, Limbonic Art.

Folk black metal et viking black metal

Articles connexes : Folk metal et Viking metal.

Le folk black metal et le viking black metal sont des termes employés pour décrire la musique jouée par des groupes de black metal qui incluent différents éléments de la musique folk. Les groupes de viking black metal se concentrent sur les sujets de la mythologie nordique, des Vikings et du paganisme. Ces groupes tendent généralement à créer une atmosphère épique, guerrière ou romantique. Leur black metal rude est souvent complété avec des mélodies de claviers tristes. Souvent, des guitares acoustiques ou des instruments folkloriques sont utilisés. Les voix sont souvent des cris aigus et des chants propres de chorale.

L'origine du viking metal peut être tracée dans les albums Blood Fire Death et Hammerheart du groupe suédois Bathory datant respectivement de 1988 et de 1990.

Le terme "Viking Metal" est inventer par le groupe norvégien Enslaved pour qualifier leur Black Metal particulier, qui traite de la mythologie et du folklore scandinave plutôt que de satanisme (les musiciens s'habillent comme des vikings). Sur l'album "Frost" (1994) on peut entendre de la gambarde et des chants clairs virils; les paroles en norvégien traitent des dieux nordiques, comme sur les morceaux "Fenris", "Wotan" et "Loki". A partir de là, un sous-genre va se créer, mêlant tout type de Metal avec des mélodies épiques, des costumes vikings et des histoires de drakkars, ajoutant parfois des instruments folkloriques. On peut citer Borknagar, Einherjer, Nidvind, Tyr, Windir, Vintersorg.

Au milieu des années 1990, des groupes irlandais tels que Cruachan et Primordial commencèrent à combiner black metal et musique folklorique irlandaise tandis que le groupe de Jérusalem Melechesh y incorporait des éléments de la musique traditionnelle du Moyen-Orient. Depuis les années 2000, de nombreux groupes mêlent Black Metal et des instruments folkloriques typiques de leur pays (parfois fort originaux), utilisant leur langue maternelle, comme Negura Bunget.

Black metal ambiant

Articles connexes : Ambient et Dark Ambient.

Le black metal ambiant ou ambient black metal est un sous-genre qui combine les éléments du black metal à la musique ambient et dark ambient. Typiquement, les guitares électriques sont jouées aux côtés de claviers et de synthétiseurs ou simplement dans un style atmosphérique avec l'utilisation de réverbération. Le groupe norvégien Burzum peut être considéré comme étant le pionnier du black ambient avec quelques chansons de l'album Filosofem.

Black Metal avant-gardiste, électro ou indus

La recherche de climats malsains, extrêmes et sombres ont amené nombre de musiciens à inventer des formes hybrides de Black Metal, empruntant aux musiques électroniques et industrielles et créant parfois des entités étranges, à la croisée des chemins, et qu'il est parfois très dur de définir, d'où l'utilisation du terme "avant-garde".

A la fin des années 90 et au tournant du nouveau millénaire, tous les grands groupes de Black Metal Norvégien ont évolué (certains pionniers comme Arcturus, ou Thorns avaient déjà ouvert la voie). Dødheimsgard frappera très fort en 1999 avec l'album "666 International" et son Black électro-indus d'avant garde, déjanté et déstructuré. Thorns et son premier album éponyme (2000) développe un Black virulent qui emprunte son esprit à l'ambiant ou à la techno. Même le grand Mayhem opère sa mutation électro-indus avec l'album "A Grand Declaration Of War" (2000).

On peut parler de Black Metal Industriel (dit "Black Indus") lorsque un groupe développe des climats modernes, urbains et oppressants, avec des samples divers. Citons par exemple Reverence (fr), And Oceans ou Blut Aus Nord.

Une nouvelle générations de groupes français sévit dans l'underground depuis quelques années, livrant un Black électro-indus particulièrement chaotique, malsains et extrêmes. On peut citer Helel, Neo Inferno 262, N.K.V.D ou Alien Deviant Circus. Le groupe français Blacklodge termine la mutation avec une fusion parfaite du Black Indus et de la techno hardcore, et régénérant la thématique satanique propre au Black Metal à travers l'illumination mystique par les drogues.

Unblack metal

Article détaillé : Unblack metal.

L'unblack metal est la variante chrétienne du black metal. C'est un genre controversé, car certains fans de black metal pensent que le nihilisme et le sentiment anti-chretien et plus généralement paganiste est la base du black metal.

Voir aussi

Articles connexes

Liste des groupes de black metal

Bibliographie

• Frédérick, Martin (2003). Eunolie : Conditions d'émergence du Black Metal. Musica falsa. ISBN 978-2-9512386-8-8
• Moynihan, Michael & Soderlind, Didrik (2005). Les Seigneurs du chaos : L'ascension sanglante du métal et du satanisme. Camion Blanc. ISBN 978-2-910196-39-4
• Frédérick, Martin (2009). Eunolie : Légendes du Black Metal. Éditions MF. ISBN 978-2-915794-35-9

Liens externes

• (fr) A NIGHT OF TERROR, Online Black Metal Radio 7/7 24/24
• (en) Allmusic.com Black metal/Death metal
• (fr) Définition du black metal sur Nightfall In Metal Earth
• (fr) Destination-rock.com Une histoire du metal
• (fr) L'arbre généalogique du metal depuis le blues rock
• (fr) Wikimetal

Notes et références

1. ↑ On the Role of Clothing Styles In The Development of Metal - Part I - Metal Storm
2. ↑ Vikernes, Varg, « A Burzum Story: Part VII - The Nazi Ghost », Burzum.org. Consulté le 5 décembre 2006