Exploitant de salle de cinéma

L’exploitant de salle(s) de cinéma est la personne responsable de l'exploitation cinématographique dans une salle de cinéma. Tout au bout de la filière cinématographique, il gère la programmation de ses salles, la promotion locale, la relation avec ses spectateurs et l'encaissement des recettes.

L'exploitant peut être indépendant ou salarié d’un groupe (CGR, UGC, MK2, EuroPalaces...). Certains exploitants sont des bénévoles d’association à but non-lucratif. De plus, aucune formation n’est officiellement demandée pour devenir exploitant d’une salle de cinéma, même si, en pratique, les grands groupes cherchent plutôt des personnes ayant une formation commerciale. En revanche, devenir exploitant nécessite une autorisation administrative préalable. Cette autorisation est délivrée par le Centre national du cinéma (CNC). Il doit s’assurer que la salle de cinéma respecte le règlement de sécurité et les normes techniques imposées par la Commission supérieure technique de l'image et du son (CST). Après cette vérification, le CNC peut délivrer l’autorisation au propriétaire de la salle, ou à la personne disposant de l’autorité pour exploiter.

Responsabilités

La fonction de l’exploitant est plus ou moins large suivant son statut. Ainsi, s’il s’agit d’un exploitant indépendant, celui-ci est chargé non seulement de gérer la salle de cinéma et ses salariés (projectionnistes, caissiers...), mais il a également une fonction commerciale qui est de négocier les droits avec un distributeur, pour mettre en place la programmation des films dans la salle de cinéma. En revanche, si l’exploitant est le salarié d’un grand groupe, sa fonction se limite à la gestion de la salle.

Acquisition des droits du film

L’exploitant est, dans un premier temps, tenu de négocier les droits d’un film avec une société de distribution. Les relations entre les distributeurs et les exploitants de cinéma sont réglementées par des usages professionnels. L’exploitant « achète » les droits sur un film dont dispose le distributeur, et en échange, peut représenter publiquement l’œuvre cinématographique acquise. La rémunération peut se faire de deux façons : elle peut être soit forfaitaire, soit proportionnelle aux recettes. Cette dernière solution est la plus courante: pour un film en sortie nationale, la norme en France est que l'exploitant reverse 50% des recettes hors taxe au distributeur.

Lors de la représentation publique de l’œuvre, il faut tenir compte de la musique dont les droits ne sont pas cédés automatiquement. Par conséquent, l’exploitant, s’il décide de représenter l’œuvre publiquement, a l’obligation de payer une rémunération à la Société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique (SACEM).

La représentation publique de l’œuvre est illicite si un visa d'exploitation n’a pas été accordé par le Ministère de la Culture et de la Communication. Ce dernier se fonde sur l’avis d’une commission qui regroupe les pouvoirs publics, des professionnels et des associations de consommateurs ou de protection de la jeunesse. Un visa d’exploitation est une autorisation donnée pour qu’une œuvre soit diffusée publiquement, et permettant de placer ces œuvres dans des catégories établies par âge. Les exploitants savent ainsi à quelle catégorie de public le film est réservé.

Programmation

Ensuite et chaque lundi matin, l’exploitant valide avec les différents distributeurs sa programmation de la semaine suivante (du mercredi au mardi) sur la base de ses entrées effectuées. Il négocie l’arrêt d’un film faible et la prolongation d’un film qui fait beaucoup d’entrées. Pour accéder plus vite aux meilleurs films, certains de ces professionnels se sont regroupés autour d’un programmateur ou d’un circuit pour négocier de façon unique avec les distributeurs. On dit qu’ils sont « programmés ». La programmation a une incidence sur la classification de la salle de cinéma elle-même, qui peut entrer dans la catégorie Art et Essai si elle promeut le cinéma indépendant.

Gestion des recettes

Enfin, l’exploitant de la salle de cinéma est chargé d’une mission envers le public. Il doit d’abord délivrer les billets de cinéma, dont la recette participe au financement de l’industrie du cinéma. En effet, la Taxe spéciale additionnelle (TSA) est indexée au prix du billet. Cette dernière est versée au soutien financier de l’État aux industries cinématographiques, permettant de financer les activités de production, distribution, de l’exploitation et de l’industrie technique du cinéma. Le CNC exerce un contrôle sur les billets mis en vente, puisque c’est lui qui les édite. De plus, chaque année et grâce à un bordereau, l’exploitant devra envoyer ses recettes au CNC.

Ensuite, il est tenu, sous peine d’une amende, d’informer son public des visas accompagnant les œuvres cinématographiques. Ainsi, une personne pourra savoir quel film est interdit à quelle catégorie de personnes (-12 ans, -16 ans, -18 ans ou X). Si l’exploitant ne respecte pas cette obligation ou s’il permet l’entrée à une personne qui est visée par le visa d’exploitation, il peut être puni d’une amende.

Promotion

Enfin, il a le devoir de promouvoir le cinéma à travers des évènements, la programmation elle seule ne suffisant pas. Il y a ainsi la Fête du cinéma au mois de juin qui permet aux spectateurs d’acheter des places à prix réduit pendant quelques jours. Ce festival est organisé par la Fédération nationale des cinémas français. Il s’agit de la principale organisation défendant les intérêts des exploitants des salles de cinéma.

En France

L'activité commerciale de l'exploitant peut être qualifiée d’« artisanale » à « industrielle » suivant le nombre de salles qu’il exploite. Les plus grands exploitants français sont EuroPalaces (cinémas Gaumont et Pathé) et UGC. Ils sont présents sur l’ensemble du territoire français alors que les autres groupes sont plutôt centralisés dans certaines régions de la France. Par exemple MK2 n’est présent que dans la région parisienne. Un autre groupe présent dans l'ouest est Cinéville.

Bibliographie

• Gérard Duquesne, Technologie de l'opérateur projectionniste, Dujarric, Paris, 1995.
• Maurice Tournier Cinéma côté cabine (Editions MT COM 2011) (ISBN 978-2-952-1223-1-3).

Notes et références

Sources

• Site web : www.fncf.org
• Site web : www.linternaute.com (article «  les métiers du cinéma, rencontre avec un exploitant », octobre 2005).
• Loi N°2001-426 du 15 mai 2001, article 97
• Petites Affiches, 14 juin 2001, N°118, Page 3
• La Gazette du Palais, 8 mai 2004, N°129, Page 51

Voir aussi

• Glossaire du cinéma

• Exploitation cinématographique
• Distribution de film
• Producteur de cinéma
• Métiers du cinéma