Henri Michaux

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Henri Michaux
Activités	Poète et peintre
Naissance	24 mai 1899 Namur,  Belgique
Décès	19 octobre 1984 Paris,  France
Langue d'écriture	français

Henri Michaux (Namur, 24 mai 1899 – Paris, 19 octobre 1984) est un écrivain, poète et peintre d'origine belge d'expression française naturalisé français en 1955.

Biographie

Henri Michaux passe son enfance dans une famille de chapeliers aisés, à Bruxelles, au 69 rue Defacqz. Après avoir séjourné dans un pensionnat de la région de Malines, il poursuit ses études à lille au Collège Saint-Michel, où il a pour condisciples Norge, Herman Closson et Camille Goemans^[1].

Adolescent angoissé, ses premières expériences littéraires sont marquées par la fréquentation de Tolstoï et Dostoïevski. Même s'il lit beaucoup pendant ses études chez les jésuites, il ne s'oriente pas tout d'abord vers l'écriture mais vers la médecine, qu'il abandonnera assez vite pour s'engager comme matelot. Il navigue en 1920 et 1921, mais doit débarquer, son bateau étant désarmé. À peu près à la même époque, la découverte de Lautréamont le pousse à écrire. Il en sortira Cas de folie circulaire en 1922, premier texte qui donne déjà une idée de son style. Ensuite les écrits se succèdent (les Rêves et la Jambe en 1923, Qui je fus en 1927...) et les styles se multiplient.

Dans les années 1920, il collabore activement à la revue d'avant-garde Le Disque VERT fondée par Franz Hellens.
Pendant cette période, il émigre à Paris. Dès lors, il ne cessera de renier tout ce qui le rattache à la Belgique. En revanche, il gardera jusqu'à la fin de sa vie une réelle affinité avec la France et avec Paris en particulier^[2] - même s'il ne cessera pas de voyager dans le monde entier.

À Paris, il se lie rapidement avec le poète Jules Supervielle avec qui il restera ami jusqu'à sa mort. En 1936, ils voyagent en Uruguay (chez Supervielle) puis à Buenos Aires en Argentine pour le Congrès International du Pen Club International. Au cours de ce voyage, Michaux rencontre Susana Soca, femme de lettres uruguayenne avec qui il sera très lié^[2]. Il retrouve également Victoria Ocampo, la directrice de SUR.
A Paris, Michaux fut ami avec plusieurs personnes qui jouèrent un grand rôle dans le monde artistique, comme Brassaï, Claude Cahun, Jean Paulhan son éditeur à la NRF, le libraire-éditeur Jacques-Olivier Fourcade (son « ami le plus proche »^[3] et correspondant, il l'embauchera comme conseiller littéraire, publiera Mes propriétés en 1929, et Nous deux encore en 1948), ...

Outre les textes purement poétiques, il rédige des carnets de voyages réels (Ecuador en 1929, Un barbare en Asie en 1933) ou imaginaires (Ailleurs en 1948, parmi beaucoup d'autres), des récits de ses expériences avec les drogues, et notamment la mescaline (Misérable miracle en 1956, Connaissance par les gouffres en 1961,...), des recueils d'aphorismes et de réflexions (Passages en 1950, Poteaux d'angle en 1971...), etc.
Bien que ses ouvrages les plus importants aient été publiés chez Gallimard, de nombreaux petits recueils, parfois illustrés de ses dessins, ont été publiés à un faible tirage chez de petits éditeurs^[2].

Parallèlement à l'écriture, dès 1925, il commence à s'intéresser à la peinture et à tous les arts graphiques en général. Exposé pour la première fois en 1937, il ne cesse ensuite de travailler, au point même que sa production graphique prend en partie le pas sur sa production écrite. Durant toute sa vie, il pratiquera autant l'aquarelle que le dessin au crayon, la gouache que la gravure ou l'encre. Il s'intéresse également à la calligraphie qu'il utilisera dans nombre de ses œuvres.

La pratique de l'écriture et du dessin se sont conjugués, notamment, lors de son expérimentation de la mescaline (commencée en 1954, à l'âge de 55 ans, alors que Michaux n'avait auparavant consommé aucune drogue mis à part de l'éther). Cette expérimentation permet aussi de retrouver l'attrait de Michaux pour la médecine et en particulier la psychiatrie (il a assisté de nombreuses fois et dans de nombreux pays à des présentations de malades dans des asiles). Ces expérimentations se déroulaient avec l'aide d'un médecin, en calculant précisément les doses ingérées, et en notant ou en dessinant ses impressions pendant ces séances. Il s'agit d'une approche scientifique de ces substances psychotropes (Michaux expérimenta également le LSD et la psilocybine) et de la création artistique qui peut en découler.

À la fin de sa vie, Michaux était considéré comme un artiste fuyant ses lecteurs et les journalistes, ce qui contraste avec les nombreux voyages qu'il a faits pour découvrir les peuples du monde, et avec les nombreux amis qu'il compta dans le monde artistique.

Henri Michaux fait partie des peintres réunis pour l'exposition L'envolée lyrique, Paris 1945-1956 présentée au Musée du Luxembourg (Sénat), avril-août 2006 (Sans titre, 1948; Six dessins pour 'Mouvements' , 1949; Sans titre, 1951, Dessin mescalinien, 1955) - catalogue : (ISBN 8876246797).

Sa citation la plus connue est: "Un jour j'arracherai l'ancre qui tient mon navire loin des mers".

Références

1. ↑ Henri Michaux, Œuvres complètes, tome I, Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 1998, p. LXXVII
2. ↑ ^{a, b et c} d'après la biographie de J-P Martin
3. ↑ Cité in La Nouvelle revue française, n° 540, 1998, p. 5.

Œuvres

Sauf indication contraire, ces ouvrages ont paru aux éditions Gallimard.

• Cas de folie circulaire, 1922
• Les Rêves et les jambes, 1923
• Fables des origines, Disque vert, 1923
• Qui je fus, 1927
• Mes propriétés, Fourcade, 1929
• Ecuador, 1929
• Un barbare en Asie, 1933
• La nuit remue, 1935
• Voyage en Grande Garabagne, 1936
• La Ralentie, 1937
• Lointain intérieur, 1938
• Plume, 1938
• Peintures. GLM, 1939
• Au pays de la Magie, 1941
• Arbres des Tropiques, 1942
• L'Espace du dedans, 1944
• Épreuves, exorcismes, 1940-1944
• Ici, Poddema, 1946
• Peintures et dessins. Le point du jour, 1946
• Meidosems. Le point du jour, 1948.
• Ailleurs, 1948
• Nous deux encore. Lambert, 1948
• La Vie dans les plis, 1949
• Poésie pour pouvoir. Drouin, 1949
• Passages, 1950
• Mouvements, 1952
• Face aux verrous, 1954
• L'Infini turbulent, 1957
• Paix dans les brisements, 1959
• Connaissance par les gouffres, 1961
• Vents et poussières, 1962
• Les Grandes Épreuves de l'esprit et les innombrables petites, 1966
• Façons d'endormi, façons d'éveillé, 1969
• Poteaux d'angle, 1971
• Misérable miracle (La mescaline), 1972
• En rêvant à partir de peintures énigmatiques, 1972
• Émergences, résurgences, 1972
• Moments, traversées du temps, 1973
• Quand tombent les toits, 1973
• Par la voie des rythmes, 1974
• Idéogrammes en Chine, 1975
• Coups d'arrêt, 1975
• Face à ce qui se dérobe, 1976
• Les Ravagés, 1976
• Jours de silence, 1978
• Saisir, 1979
• Une voie pour l'insubordination, 1980
• Affrontements, 1981
• Chemins recherchés, chemins perdus, transgressions, 1982
• Les Commencements, 1983
• Le Jardin exalté, 1983
• Par surprise, 1983
• Par des traits, 1984
• Déplacements, dégagements, 1985 (posthume)
• Rencontres (avec Paolo Marinotti), 1991(posthume)
• Jeux d'encre. Trajet Zao Wou-Ki, 1993 (posthume)
• En songeant à l'avenir, 1994 (posthume)
• J'excuserais une assemblée anonyme..., 1994 (posthume)
• À distance, 1996 (posthume)

Voir aussi

Bibliographie

• Collectif, Cahier Henri Michaux, dirigé par Raymond Bellour, L'Herne, coll. Cahiers de L'Herne, Paris, 1966, 528 p.
• Chang-kyum Kim, Poétique de l'aphasie chez Henri Michaux, Éditions Visaje, Paris, 2007.
• Serge Chamchinov, Henri Michaux : signes, gestes, mouvements (écriture et peinture), 1 ill., Éditions ANRT, Lille, 2008, ISBN 978-2-7295-7232-7
• Raymond Bellour & Ysé Tran, Oeuvres Complètes, Gallimard, coll. « La Pléiade », Paris, 1988, T1 1584 p, T2 1488 p, T3 2048 p.
• Raymond Bellour, Henri Michaux ou Une mesure de l'être, Gallimard, coll. « Essais », Paris, 1965, 282 p.
• René Bertelé, Henri Michaux, Seghers, coll. « Poètes d'aujourd'hui », Paris, 1957, 226 p.
• Robert Bréchon, Michaux, Gallimard, coll. « La Bibliothèque idéale », Paris, 1959, 240 p.
• Per Bäckström, Enhet i mångfalden. Henri Michaux och det groteska, Lund: Ellerströms förlag, 2005.
• Per Bäckström, Le grotesque dans l’œuvre d’Henri Michaux. Qui cache son fou, meurt sans voix, Paris: L’Harmattan, 2007.
• Llewellyn Brown, L'Esthétique du pli dans l’œuvre de Henri Michaux, Caen: Lettres modernes Minard, 2007, 235 p.
• Jean-Philippe Cazier :
  • « Notes pour Henri Michaux », in Chimères n^o 17 ;
  • « Peinture liquide », in Chaoïd n^o 6.
• Alain Jouffroy, Henri Michaux, éd. Georges Fall, coll. « Le Musée de Poche », Paris, 1961, 102 p.
• Maurice Imbert (éd.) :
  • Henri Michaux. Les livres illustrés, La Hune éditeur, 1993 ;
  • Correspondance Adrienne Monnier et Henri Michaux, La Hune éditeur, 1999.
• Jean-Pierre Martin, Henri Michaux, Gallimard, Paris, 2004, 746 p.
• Jean-Pierre Martin, Henri Michaux, ADPF-Publications, Editions des Affaires Etrangères, 1999, 62 p.
• Jean-Pierre Martin, Henri Michaux, écritures de soi, expatriations, Editions José Corti, 1994, 585 p.
• Jean-Michel Maulpoix, Michaux, passager clandestin, Champ Vallon, coll. « champ poétique », 1984, 207 p.
• Jean-Pierre Giusto, Maurice Mourier, Jean-Jacques Paul, Sur Henri Michaux, coll. Parcours, Presses Universitaires de Valenciennes, 1988.
• Farid Laroussi, Ecritures du sujet : Michaux, Jabès, Gracq, Tournier, Editions Sils Maria, 2006, 184 p.
• Claire Stoullig, Henri Michaux, le langage du peintre, le regard du poète, Galerie Thessa Herold Paris, 1994, 160 p.
• Claude Frontisi, Henri Michaux, le regard des autres, Galerie Thessa Herold Paris, 1999, 136 p.
• Rainer Michael Mason, Henri Michaux, les années de synthèse, 1965-1984, Galerie Thessa Herold Paris, 2002, 96 p.
• Anne-Christine Royère, Henri Michaux : voix et imaginaire des signes, Presses Sorbonne Nouvelle, 2009, 265 p.
• Pierre Vilar, Françoise Nicol et Gwénael Boutouillet, Conversations avec Henri Michaux, Cécile Defaut, 2008, 198 p.

Liens externes

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• Analyses sur le site littéraire de Jean-Michel Maulpoix
• Souvenirs d'Henri Michaux par Romain Verger : un documentaire de 16 minutes à visionner sur site ou à télécharger
• Cahier de L'Herne N°8 Henri Michaux