Ivo Pogorelić

Ivo Pogorelich, Salle Gaveau, Paris, Octobre 2008

Ivo Pogorelich, né le 20 octobre 1958 à Belgrade alors en Yougoslavie, est un pianiste croate.

Biographie

Ivo Pogorelich est le fils d'un musicien contrebassiste et commence le piano à sept ans. À partir de douze ans, il part étudier au Conservatoire Tchaïkovski de Moscou. En 1976 il commence à étudier avec la pianiste Aliza Kezeradze, qui lui transmet la tradition de l’école Liszt-Siloti ; ils se marieront en 1980. Pogorelich remporte en 1978 la Compétition Casagrande à Terni (Italie) et en 1980 le premier prix du Concours musical international de Montréal, mais sa renommée date paradoxalement de sa "mention honorable" au prestigieux Concours international de piano Frédéric Chopin de Varsovie en 1980 : son élimination au deuxième tour provoque d’intenses controverses et la pianiste Martha Argerich, membre du jury, considérant qu’il s’agit d’un génie, démissionne de son poste. Grâce à cette démission, il a obtenu le "Prix de la critique" qui lui a permis de voir sa carrière portée au firmament par les médias et les critiques.

Il donne son premier concert au Carnegie Hall à New York en 1981. Depuis, il a donné des récitals solistes dans le monde entier, et joué avec de nombreux orchestres, dont l’Orchestre de Paris, les orchestres philharmoniques de Berlin et Vienne, les orchestres symphoniques de Londres, Boston, Chicago. Il a enregistré pour Deutsche Grammophon des œuvres de Bach, Beethoven, Brahms, Chopin, Haydn, Liszt, Mozart, Mussorgsky, Prokofiev, Ravel, Scarlatti, Schumann, Scriabine et Tchaikovsky. Son répertoire de concert comprend également des œuvres de Balakirev, Rachmaninov et plus récemment Granados et Sibelius. Après la mort de son épouse en 1996, il n’a plus enregistré de disque et ses concerts se sont faits plus rares. Récemment, il est de nouveau actif en concert.

Style

Pogorelich résume ainsi les aspects les plus importants de son apprentissage avec Aliza Kezeradze : « Premièrement, une perfection technique allant de soi. Deuxièmement, une intuition de la façon dont se développe le son du piano, tel qu’il a été perfectionné par les pianistes compositeurs de la fin du XIX^e siècle et du début du XX^e siècle, qui concevaient le piano à la fois comme une voix humaine… et comme un orchestre avec lequel ils pouvaient produire une grande variété de couleurs. Troisièmement, la nécessité d’apprendre à utiliser tous les aspects de nos nouveaux instruments, qui ont un son plus riche. Quatrièmement, l’importance de la différenciation. »

Ses interprétations sont d’une maîtrise technique exceptionnelle, non seulement par leur virtuosité mais aussi par la précision et la richesse de la sonorité. Dans le détail, le son est travaillé en termes d’attaques et de couleurs, avec des moyens différents mais comparables à des pianistes comme Glenn Gould, Vladimir Horowitz ou Arturo Benedetti-Michelangeli. Ses interprétations sont aussi le fruit d’une réflexion musicale sur la structure de l’œuvre, ce qui produit des lectures toujours très personnelles, voire des redécouvertes, où l’univers de chaque compositeur est très différencié. Son approche a pu paraître iconoclaste et critiquée à cet égard, en même temps qu’on pouvait admirer la beauté sonore de son jeu.

Depuis la sortie de son dernier disque en 1999 (quatre scherzi de Chopin), Pogorelich a encore radicalisé son interprétation. Accentuant le caractère expérimental et novateur qui avait forgé sa lecture des Tableaux d'une exposition de Moussorgski, il poursuit sa quête d’absolu notamment en ralentissant toujours plus les tempos des œuvres qu’il aborde, à la manière d’un Celibidache, cherchant à ciseler de nouveaux joyaux sonores par des lectures structurelles inédites des partitions. Concert après concert, il étire de plus en plus les pièces qu’il travaille, comme s’il cherchait à les tendre à leur limite : quelle est la résistance d’une œuvre et quels enchantements secrets peut-elle livrer quand on l’accule dans ses derniers retranchements ? Voilà les questions que semblait par exemple poser la figure marmoréenne de Pogorelich face à son piano, quand il joua la 32ème sonate op.111 de Beethoven en 41 minutes lors d’un concert à New-York en 2006. Celle-là même qu’il avait proposée sur disque chez Deutsche Grammophon en 1983 en 29 minutes, puis, en concert, chaque année plus lentement (en 2004 par exemple, environ 34 minutes). A titre indicatif, comme il a été observé dans la presse^[1], les interprètes de cette œuvre tels Serkin ou Schnabel la jouent en 26 minutes.

Le caractère plus sombre et méditatif qui résulte de ce ralentissement des tempos est probablement aussi accentué par la puissance qu'ont acquise les graves dans ses récentes apparitions publiques. Les voix graves de ses disques sont généralement l'écrin d'un aigu cristallin, un soutien velouté. Plus récemment, elles ont pris (par exemple dans la 3ème sonate de Chopin interprétée à Piacenza ou à Tokyo en 2005 ou dans la première Mephisto-Valse de Liszt jouée à Paris en 2008) une dimension plus imposante, ce qui pourrait évoquer Arrau, si n'était son caractère menaçant, presque violent. Les contrastes produits par ces basses écrasées et des aigus presque suaves produisent un effet théâtral captivant tant qu'ils ne nuisent pas à l'intelligibilité de l'œuvre.

Contrastes des tempos et des intensités, aussi grande liberté du tempo au sein même de la phrase musicale. Comme dans cette interprétation de la 24ème sonate de Beethoven à Eindhoven en 2008, complètement repensée, sonnant presque atonale, en motifs (plutôt que phrases) recomposés. Sonate dépoussiérée ou défigurée, l'approche pose évidemment la question de la place de l'interprète face à l'œuvre, mais n'en est pas moins passionnante. Ce nouveau style suscite l’incompréhension et le rejet de la majorité des critiques ainsi que d’une partie du public. Comme le conseillait Mahler, Ivo Pogorelich ne se laisse pas aller à la paresse de la tradition. Ce faisant, il réussit à faire saillir des pans entiers des partitions et à donner une cohérence neuve aux œuvres qu’il aborde comme en atteste sa lecture très profonde des Moments musicaux de Rachmaninov ou du Gibet (Gaspard de la nuit) de Ravel. D'une certaine manière, Ivo Pogorelich remet en question l'idée de l'interprétation moderne, l'effacement de l'interprète comme double du compositeur, au profit d'une lecture subjective, à la manière d'un Busoni ou d'un Horowitz. Cette attitude évoquant finalement la tradition romantique pourra donc déranger, mais une intelligence musicale hors du commun rend ces relectures inoubliables.

Engagement politique

En 1986, il établit une fondation en Croatie afin de faire reconnaître de jeunes musiciens. De 1989 à 1997, se déroule à Bad Wörishofen (Allemagne) un festival qu’il a créé et qui offre à de jeunes artistes l’opportunité de jouer avec des artistes renommés. En 1993, il fonde, en conjonction avec l’Ambassador Foundation de Pasadena (Californie), un concours international de piano solo, doté d’un premier prix de 100 000 USD et dont la mission est d’aider de jeunes musiciens à développer leur carrière. En 1994, il aide l’approvisionnement médical pour les habitants de Sarajevo en créant une fondation qui organise des concerts de charité. Il aide également à collecter des fonds notamment pour la reconstruction de Sarajevo et la Croix-Rouge. En 1988, il est nommé ambassadeur de l’UNESCO.

Répertoire (disque et DVD)

• Disque.
  • J.S Bach: Suites anglaises no. 2 et 3,
  • Ludwig van Beethoven: Sonate no. 32 op. 111,
  • Johannes Brahms: Capriccio op. 76 no. 1, Intermezzi op. 117, Rhapsodies op. 79, Intermezzo op. 118 no. 2,
  • Frederic Chopin: Préludes op. 28 et op. 45, Scherzi, Concerto pour piano no. 2 (avec le Chicago Symphony Orchestra dirigé par Claudio Abbado), Polonaise op. 44, Nocturne op. 55 no. 2, Sonate no. 2 op. 35, Etudes op. 10 nos. 8 et 10 et op. 25 no. 6,
  • Joseph Haydn: Sonates no. 19 et no. 46,
  • Franz Liszt: Sonate pour piano en si mineur,
  • Modest Moussorgsky: Tableaux d'une exposition,
  • W.A Mozart: Sonates pour piano KV 283 et KV 331, Fantaisie KV 397,
  • Sergei Prokofiev: Sonate no. 6 op. 82,
  • Maurice Ravel: Gaspard de la nuit, Valses nobles et sentimentales,
  • Domenico Scarlatti: 15 Sonates,
  • Robert Schumann: Etudes symphoniques, Toccata op. 7,
  • Alexander Scriabine: Sonate no. 2 op. 19,
  • Piotr Illich Tchaikovsky: Concerto pour piano no. 1 (avec le London Symphony Orchestra dirigé par Claudio Abbado).
• DVD.
  • J.S Bach: Suites anglaises no. 2 et 3,
  • Ludwig van Beethoven: Sonates no. 11, 27 et 32, Bagatelle Für Elise WoO 59,
  • Frederic Chopin: Nocturne op. 55 no. 2, Polonaises op. 40 no.2 et op. 44, Préludes op. 45 et op. 28 no. 1, Sonates no. 2 et 3,
  • Joseph Haydn: Sonate no. 46,
  • W.A Mozart: Sonates pour piano KV 331,
  • Domenico Scarlatti: 6 Sonates,
  • Alexandre Scriabine: Deux poèmes op. 32, Etude op. 8 no. 2.
• Répertoire additionnel en concert.
  • Mili Balakirev: Islamey,
  • Ludwig van Beethoven: Sonates no. 17, 24,
  • Frederic Chopin: Concertos pour piano no. 1 et 2 (version pour quintette),
  • Enrique Granados: 2 danses espagnoles (Andaluza et Danza Triste),
  • Franz Liszt: Etudes d'exécution transcendante no. 5 (Feux follets), 8 (Wilde Jagd) et 10 (Allegro agitato), Mephisto-Valse no. 1,
  • Sergei Prokofiev: Concerto pour piano no. 3,
  • Sergueï Rachmaninov: Moments musicaux op. 16, Sonate no. 2, Concerto pour piano no. 2,
  • Alexandre Scriabine: Sonate no. 4 op. 30,
  • Jean Sibelius: Valse triste.

Références

1. ↑ (en) New York Times, 28 octobre 2006