Koltès

Bernard-Marie Koltès

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Bernard-Marie Koltès est un auteur dramatique français, né à Metz le 9 avril 1948 et mort à Paris le 15 avril 1989.

Biographie

Bernard-Marie Koltès est né dans une famille bourgeoise de Metz. Violent, solaire et ancré dans la révolte comme celle de Jean Genet, tout en s’initiant à la musique de Jean-Sébastien Bach avec l’organiste Louis Thiry. Après avoir vu, à l’âge de vingt ans, Maria Casarès dans Médée, Hubert Gignoux, alors directeur du TNS Théâtre national de Strasbourg, lui propose d’intégrer l’école du TNS ; il y entre en section scénographie, puis y réalise une dizaine de mises en scène. Il commence alors à écrire pour le théâtre. En 1970, il monte sa propre troupe de théâtre, le « Théâtre du Quai » et écrit L’Héritage que Maria Casarès lit pour la radio. Entre un passage au Parti communiste français (1974-1978), de nombreux voyages en Amérique latine, en Afrique et à New York, Koltès crée de nombreuses pièces, comme le long monologue écrit pour Yves Ferry La Nuit juste avant les forêts, qui est montée en off au Festival d'Avignon en 1977 par l'auteur, puis à sa demande, par Moni Grégo au CDN de Lille. Son théâtre, en rupture avec la génération précédente du théâtre de l'absurde, est une recherche permanente sur la communication entre les hommes. Koltès a conçu le personnage de Roberto Zucco, à partir d'un fait divers. Au début des années 1980, il rencontre Patrice Chéreau qui devient son metteur en scène. Mais l'écrivain, malade, décède à quarante-et-un ans du SIDA.

Bernard-Marie Koltès, dont les textes sont traduits dans une trentaine de langues, est un des dramaturges français les plus joués dans le monde. En février 2007, avec Retour au désert, il entre au répertoire de la Comédie Française, dans une mise en scène de Muriel Mayette, mais une controverse avec ses ayants-droits conduit à l'annulation des représentations.

Le théâtre de Koltès, basé sur des problèmes réels, exprime la tragédie de l’être solitaire et de la mort. Son écriture accentue la tension dramatique et le lyrisme de ses pièces. [référence nécessaire]Comme les auteurs absurdes, il se sent exilé. Cependant Koltès se fonde sur des racines classiques : Marivaux, Shakespeare dont il traduit Le Conte d'hiver, que l'on retrouve dans Roberto Zucco, Rimbaud et Claudel, dont il retient l'idée de communion avec le spectateur lors du théâtre. Théâtre de révolte, Koltès est homosexuel dans un monde hétérosexuel. En Afrique, il voit la culture africaine écrasée par les Européens. Ce sujet devient la pièce Combat de nègre et de chiens. Après une visite en Amérique, il écrit Quai Ouest, sur un frère et une sœur dans une culture étrangère.

Dans Prologue & autres textes, il écrit de manière explicite son sentiment d'étrangeté face au théâtre et à la culture de son temps : alors que le film de kung-fu Le Dernier Dragon n'a reçu pratiquement aucune critique et peu de spectateurs à Paris - « encore un film de kung-fu » - il se propose, en sortant des films habituellement au cinéma, de cracher à terre de dépit en disant « encore un film d'amour ». Car la supériorité des films de kung-fu, termine-t-il, c'est qu'ils parlent le mieux d'amour tandis que les films d'amour parlent "connement de l'amour, mais en plus, ne parlent pas du tout de kung-fu". De même, dans Dans la solitude des champs de coton mais aussi la plupart de ses pièces, les relations humaines sont envisagées parfois sous une perspective ethnologique (les êtres humains se rencontrent comme des chiens et des chats, sur des problèmes de territoire), voire une perspective économique (le deal comme métaphore des relations entre individus et moteur d'une rencontre).

Œuvres

Théâtre

• Les Amertumes (1970), Les éditions de Minuit, Paris, 1998, 64 p. (ISBN 2-7073-1651-2)
• La Marche (1970), Les éditions de Minuit, Paris, 2003, 56 p. (ISBN 2-7073-1854-X)
• Procès Ivre (1971), Les éditions de Minuit, Paris, 2001, 80 p. (ISBN 2-7073-1753-5)
• L'héritage (1972), Les éditions de Minuit, Paris, 1998, 80 p. (ISBN 2-7073-1650-4)
• Récits morts. Un rêve égaré (1973), Les éditions de Minuit, Paris, 2008, 96 p. (ISBN 9782707320384)
• Des voix sourdes (1974), Les éditions de Minuit, Paris, 2008, 96 p. (ISBN 9782707320292)
• Le Jour des meurtres dans l'histoire d'Hamlet (1974), Les éditions de Minuit, Paris, 2006. (ISBN 2707319678)
• Sallinger (1977), Les éditions de Minuit, Paris, 1998, 128 p. (ISBN 2-7073-1513-3)
• La Nuit juste avant les forêts Tapuscrit de Théâtre Ouvert (1977), éditions Stock (1978), les éditions de Minuit, Paris, 1988, 64 p. (ISBN 2-7073-1163-4)
• Combat de nègre et de chiens (1979), suivi des Carnets, Les éditions de Minuit, Paris, 1989, 128 p. (ISBN 2-7073-1298-3)
• Quai Ouest (1985), Les éditions de Minuit, Paris, 1985, 110 p. (ISBN 2-7073-1030-1)
• Dans la solitude des champs de coton (1985), Les éditions de Minuit, Paris, 1986, 64 p. (ISBN 2-7073-1103-0)
• Tabataba (1986), précédé de Roberto Zucco, Les éditions de Minuit, Paris, 1990, 130 p. (ISBN 2-7073-1297-5)
• Le Retour au désert (1988), Les éditions de Minuit, Paris, 1988, 88 p. (ISBN 2-7073-1184-7)
• Roberto Zucco (1988), suivi de Tabataba, Les éditions de Minuit, Paris, 1990, 130 p. (ISBN 2-7073-1297-5)
• Fragments : Coco

Traduction

• Shakespeare, Le Conte d'hiver, Les éditions de Minuit, Paris, 1988, 128 p. (ISBN 2-7073-1161-8)

Récits

• La Fuite à cheval très loin dans la ville : roman (1976), Les éditions de Minuit, Paris, 1984, 160 p. (ISBN 2-7073-0692-4)
• Prologue (1986) et autres textes (1986-1991)

Scénario

• Nickel Stuff (1984), Les éditions de Minuit, Paris, 2009, 128 p. (ISBN 9782707320803)

Textes autobiographiques

• Une part de ma vie : Entretiens (1983-1989), Les éditions de Minuit, Paris, 1999, 162 p. (ISBN 2-7073-1668-7)
• Lettres, Les éditions de Minuit, Paris, 2009, 512 p. (ISBN 9782707320797)

Comédien

• 1972 : L'Annonce faite à Marie de Paul Claudel, mise en scène Hubert Gignoux, Festival de la Cité Carcassonne

Citations

• « La vie m’a sauté à la gueule »^[1] lorsqu’il découvre à vingt ans les États Unis d’Amérique
• « Je n’ai pas dit que la parole ce n’était rien, j’ai dit que le théatre ne se limitait pas à la parole », Koltés est contre le mimétisme au théâtre et s’inspire beaucoup du théâtre balinais.
• « Il n’y a pas de héros dont les habits ne soient trempés de sang, et le sang est la seule chose au monde qui ne puisse pas passer inaperçue » in Roberto Zucco
• « Les sentiments éternels, c'est comme les lois éternelles en mécanique: des conneries provisoires »

Bibliographie

• André Petitjean, Koltès : la question du lieu : actes des premières Rencontres internationales Bernard-Marie Koltès organisées par les Bibliothèques-Médiathèques de Metz, CRESEF, 2001.
• Jacques Deville, La Bibliothèque de Koltès : réécritures et métissages : actes des secondes Rencontres internationales Bernard-Marie Koltès, organisées à Metz en octobre 2002 par les Bibliothèques-Médiathèques de Metz, 2004.
• Stéphane Patrice, Koltès subversif, Descartes & Cie, Paris, 2008.
• André Job, Koltès. La rhétorique vive, Les éditions Hermann, Paris, 2009.
• Metz Magazine, L’année Koltès, numéro hors-série, 2009.
• Stina Palm, Bernard-Marie Koltès, vers une éthique de l'imagination, L'Harmattan, 2009.

Notes et références

1. ↑ Dictionnaire des cultures gaies et lesbienne dirigée par D. Éribon 2003

Liens internes

• Théâtre
• Patrice Chéreau

Liens externes

• Biographie de Koltès sur « Théâtre contemporain »
• Documentation critique sur l’œuvre de Bernard-Marie Koltès (site Auteurs.contemporain.info)
• Site officiel de Bernard-Marie Koltès

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