Krzysztof Wodiczko

Krzysztof Wodiczko est un artiste multimédia, il est né en 1943 à Varsovie en Pologne. Il est surtout reconnu pour ses projections extérieures à grande échelle, il en a réalisé plus d'une quarantaine, présentées dans plus d'une douzaine de pays.

Biographie

Son père était un célèbre chef d’orchestre et sa mère une pianiste et microbiologiste qui travaillait comme monteur de son pour la télévision. « Il a grandi dans un milieu où on accorde une grande importance aux arts et à la culture, considérés comme une forme de résistance contre le régime totalitaire. »^[1] Il étudie à l’École des beaux-arts de Varsovie en design industriel de 1962 à 1968. Il enseigne à l'École polytechnique de Varsovie jusqu’en 1977 et s’intéresse de plus en plus à la question de l’engagement social dans le design et les arts visuels. Toujours en 1977, il immigre au Canada pour enseigner à l'Université de Guelph, en Ontario. De 1977 à 1981, il enseigne au Nova Scotia College of Art and Design de Halifax ainsi qu’à l’Ontario College of Art de Toronto, en 1979. Pendant les années 1970, il se rend occasionnellement aux États-Unis à titre de professeur et artiste invité avant d’y migrer pour de bon dans les années 1980. Il partage aujourd’hui son temps entre New York et Cambridge au Massachusetts, où il enseigne au Massachusetts Institute of Technology.

Pratique artistique

Ces œuvres témoignent d’un engagement social profond. Il est reconnu pour être un activiste culturel. « Il intervient surtout dans l’espace public pour détourner, modifier et manipuler le message initial établit par les « vainqueurs ». De cette façon, il choque, dénonce et transforme l’opinion publique »^[2]. Il prône une création didactique et critique qui instruit le public. À travers ses projections publiques, véhicules et dispositifs technologiques, il s’intéresse aux droits humains, remet en question la classe dirigeante et tente de donner une voix aux marginaux et aux victimes d’abus.

Principales œuvres

Projections

Krzysztof Wodiczko utilise la projection pour transformer les monuments et les édifices publics en métaphores axées sur des contradictions de la vie sociale et politique. Dans les années 1980, ses premières projections sont fixes. Elles mettent en évidence la lourde charge historique et politique de monuments symbolisant le pouvoir, la bureaucratie et le triomphe, détournant ainsi la fonction sociale de ces lieux établie par les autorités, qui les présentent comme des attractions culturelles, touristiques et historiques. Ainsi, il invite le public à prendre conscience des réalités qui se cachent derrières ces monuments symboliques. À partir des années 1990, il projette sur des structures urbaines symboliques des images vidéo plutôt que des images fixes. Il commence alors à solliciter la participation des communautés en relation avec les lieux de projections. il met en parallèle l’aspect statique et monumental des bâtiments avec les témoignages des individus vivant dans l’ombre de ces monuments.

Véhicules

Krzysztof Wodiczko a également conçu une série de véhicules pratiques (Critical vehicles) destinés principalement aux sans-abri. On retrouve parmi ceux-ci le Homeless vehicles créé en 1988. Après avoir consulté de nombreux sans-abri de New York, il crée un véhicule multifonctionnel leur permettant de transporter leur bien, de se laver et de dormir à l’abri. « Les véhicules introduits dans la ville ont été confisqués par les autorités car ils mettaient en évidence le problème des sans-abri »^[3].

Dispositifs technologiques

Il développe une série de dispositifs technologiques visant à surmonter des difficultés physiques ou psychologiques, des traumatismes émotionnels, à faciliter la communication et donner une voix aux immigrants, aux sans-abri, aux victimes et aux opprimés de la société. Par exemple, Dis-Armor est un dispositif de communication illustrant la dichotomie entre l’explosion des technologies de communication et la difficulté de communiquer sur le plan inter culturel et interpersonnel. Malgré sa fascination pour la technologie, ses dispositifs comme le Bâton d’étranger et le Porte-parole ont été critiqués pour avoir l’effet contraire. « Au lieu de faciliter l’intégration des immigrants, ses dispositifs brisent la communication et transforment l’étranger en une sorte de mutant »^[4].

Réalisations

Projections :

• 1983 : The Grand Army Plaza Memorial Arch, Brooklyn, NY
• 1985 : The South African Embassy, Londres
• 1988 : The Hirshhorn Museum, Washington D.C.
• 1989 : The Whitney Museum of American Art, New York
• 1990 : The Lenin Monument, Berlin
• 1991 : Arco de la Victoria, Madrid
• 1996 : City Hall Tower, Cracovie
• 1998 : Bunker Hill Monument, Boston
• 1999 : A-Bomb Dome, Hiroshima
• 2001 : El Centro Cultural, Tijuana, Mexico
• 2005 : Facade of the National Gallery in Varsovie
• 2006 : The Kustmuseum Basel, Suisse

Véhicules et dispositifs technologiques :

• 1988-89 : Homeless Vehicle
• 1991 : Poliscar
• 1992 : Alien Staff
• 1994 : Porte-Parole
• 2000 : AEgis
• 1999-maintenant : Dis-Armor

Liens externes

• Massachusetts Institute of Technology
• Art 21
• Université Concordia

Notes et références

1. ↑ Reiseman, David Richard, The social imagination: The Education Of Didactic Contemporary Artists, UMI, Michigan, 1991. P.69 À 73
2. ↑ Jekot, Barbara, Reinterpreting public places and spaces: a selection of Krzysztof Wodiczko’s public artwork, Department of architecture, université de Pretoria, P.35.
3. ↑ 3-An interview with artist Krzysztof Wodiczko, hosted by Galerie Lelong, New York, in conjunction with Dan Cameron, Senior Curator at the New Museum.
4. ↑ Master présenté par Larpenteur, Cyrille, sous la direction de Jean-Claude Moineau, Art et Activisme, une perspective féministe à travers un parcours, Xelo Bosch, université Paris 8, UFR Arts, Département arts plastiques Esthétique et histoire des arts plastiques et de la photographie, 2006, P.95 et 96.