Roman d'amour historique


Roman d'amour historique

Roman d'amour historique

Le roman d'amour historique (« historical romance » en anglais) est, au sens moderne du terme, un sous-genre littéraire du roman d'amour anglo-saxon ainsi que du roman historique.

Il met en scène une fiction narrant la rencontre puis le développement d'une histoire d'amour entre un homme et une femme dans un cadre historique mais les événements de l'Histoire - évoqués à partir d'une recherche historique plutôt sérieuse - y occupent une place secondaire[1].

Le roman d'amour historique apparaît au début du XXe siècle avec l'écrivain anglais Georgette Heyer, au moment où Rafael Sabatini, avec Scaramouche (1921) et Capitaine Blood (1922), relance la vogue des romans historiques. S'inspirant des romans de Jane Austen, Heyer imagine des histoires d'amour situées durant la Régence anglaise. Pendant la Deuxième Guerre mondiale, des romans historiques aux accents romantiques, Autant en emporte le vent de Margaret Mitchell et Ambre de Kathleen Winsor, remportent d'énormes succès. Toutefois, c'est le premier roman de Kathleen Woodiwiss, Quand l'ouragan s'apaise, paru en 1972, qui ouvre la voie à une nouvelle forme de roman d'amour historique. Deux ans plus tard, Rosemary Rogers confirme l'explosion du genre avec Amour tendre, amour sauvage vendu à 1,8 millions d'exemplaires durant les deux premières années suivant sa sortie[2].

Pour le différencier du roman d'amour contemporain, il est établi que les histoires du roman d'amour historique se déroulent avant la fin de la Deuxième Guerre mondiale[3] et la plupart d'entre elles incluent des attitudes contemporaines, comme par exemple le fait que les héroïnes soient plus cultivées que les autres femmes au regard de la norme de leur époque[4]. En très grande majorité, les romans sont publiés en format standard ou romans de « littérature générale » (« single title romance ») (pas de limite de mots ou de pages) et non en format court ou romans sériels (« category romance ») (pas plus de 55 000 mots ni 200 pages). Enfin, le roman d'amour historique contient une variété de sous-genres correspondant à des périodes historiques précises. Les romans situés en Amérique sont très populaires, en particulier ceux des sous-genres « Western » et « Americana » mais les romans situés en Grande-Bretagne continuent d'attirer l'intérêt des lecteurs. Les périodes favorites sont le Moyen Âge, la Régence, l'époque georgienne et le règne victorien[5].

Arthur Hughes - Overthrowing of the Rusty Knight

Sommaire

Définition

L'association américaine Romance Writers of America, qui représente les auteurs de romans d'amour aux États-Unis, et les éditeurs américains spécialisés dans la littérature sentimentale, définissent le roman d'amour comme étant un récit centré sur le développement d'une histoire d'amour entre un homme et une femme, avec une fin heureuse[6],[7]. Hormis dans certains romans des années 1970, tels Chassé-Croisé de Bertrice Small, Insolente passion de Rosemary Rogers ou La promesse sauvage de Patricia Matthews, les relations sont exclusivement monogames[1]. La particularité du genre est de faire évoluer les personnages dans un cadre historique. Cependant, si les auteurs n'hésitent pas à aborder les différents événements historiques qui se déroulent à l'époque choisie, ceux-ci ne doivent jamais prendre le pas sur l'histoire d'amour. Les éditeurs découragent notamment leurs auteurs de s'attarder sur les « descriptions de batailles, le climat politique de la période. » (« descriptions of battles, the political climate of the period. »)[7]. A contrario, les auteurs tentent de retranscrire le plus fidèlement possible l'atmosphère de l'histoire en utilisant un grand nombre de petits détails portant sur la nourriture, les vêtements, les maisons, les manières, les lieux les plus fréquentés, etc. Par exemple, il n'est pas rare que les robes et costumes choisis par les personnages principaux à l'occasion d'un bal ou les différents plats servis lors d'un dîner soient entièrement décrits[8].

Histoire

Les premiers romans d'amour historiques font leur apparition en 1921, lorsque l'écrivain britannique Georgette Heyer commence à rédiger des histoires situées au temps de la Régence, période durant laquelle le Prince de Galles (futur George IV) dirigea le Royaume-Uni à la place de son père malade, le roi George III. Heyer s'est inspirée des romans de Jane Austen. Bien qu'Austen ait également écrit des romans situés durant la Régence, il ne s'agissait pas pour elle de romans historiques, mais de romans contemporains puisqu'elle décrivait simplement l'époque dans laquelle elle vivait. Comme elle imagine des évènements et des situations survenus une centaine d'années plus tôt, Heyer doit inclure plus de détails sur la période pour que ses lecteurs puissent comprendre le roman[9]. À la différence des autres romans de cette époque, les histoires d'Heyer utilisent le cadre comme un « plot device », une astuce narrative utilisée pour faire avancer l'intrigue. Les protagonistes disposent souvent de sensibilités plus modernes et les personnages les plus conventionnels de ses romans servent à mettre en évidence les excentricités de l'héroïne, comme le désir de se marier par amour[10]. Heyer est un auteur prolifique, elle écrit un à deux romans d'amour historiques par an jusqu'à sa mort survenue en 1974[11]. À la veille de la Deuxième Guerre mondiale, Autant en emporte le vent de Margaret Mitchell rencontre un succès sans précédent et met en scène des personnages plus réalistes. Cette période voit également paraître Ambre, le best-seller controversé de Kathleen Winsor. Chaste, en comparaison des héroïnes des romans d'amour historiques actuels, Ambre défit néanmoins les conventions, « se comporte outrageusement et poursuit son homme d'une manière tout à fait inhabituelle pour les années 40 » (« behaves outrageously, and pursues her man in a manner quite unusual for the 1940s »)[12]. Ces deux romans historiques comportent des éléments romantiques (« Romantic historicals »), mais l'histoire d'amour n'est pas l'élément principal de l'intrigue.

Le roman d'amour moderne serait né en 1972 avec la publication par les Éditions Avon de Quand l'ouragan s'apaise de Kathleen Woodiwiss, le premier roman d'amour qui « suit les personnages principaux dans la chambre à coucher » (« to [follow] the principals into the bedroom »)[13],[14], bien que dès 1957 en France, le célèbre roman Angélique, Marquise des Anges d'Anne et Serge Golon posait déjà les bases du roman d'amour historique. Hormis son contenu, Quand l'ouragan s'apaise est révolutionnaire aux États-Unis, du fait d'une part, d'être l'un des premiers romans à sortir directement en livre de poche avant même d'être publié en livre relié et d'autre part, d'être distribué dans des drugstores ou autres magasins en libre service destinés au grand public[15]. Il s'est vendu à 2,35 millions d'exemplaires[16]. Avon continue sur cette voie en publiant en 1974 le deuxième roman de Woodiwiss, Le Loup et la colombe ainsi que deux romans écrits par une nouvelle venue Rosemary Rogers. L'un des livres de Rogers, Insolente passion se vend à 2 millions d'exemplaires dès les trois premiers mois de sa parution et en 1975, Publishers Weekly annonce que « Les originales d'Avon »[Note 1] (« Avon originals ») ont vendu 8 millions de livres[15]. L'année suivante plus de 150 romans d'amour historiques sont publiés, dont beaucoup d'entre eux sortent directement en livre de poche, totalisant 40 millions de livres vendus[16]. Contrairement à Woodiwiss, les romans de Rogers présentent des couples qui voyagent à travers le monde, qui se retrouvent souvent séparés pendant une période et qui n'hésitent pas à avoir de multiples partenaires[17].

Sabrina Jeffries, auteur américain de romans d'amour historiques

Le succès de ces romans incite les auteurs à créer un nouveau style d'écriture. Celui-ci se concentre principalement sur une fiction historique retraçant la relation monogame entre une héroïne sans défense et le héros qui l'a sauvée, même s'il est celui qui l’a mise en danger[18]. Les couvertures originales (ainsi que celles choisies dans les pays francophones) ont tendance à représenter des femmes légèrement vêtues tenues fermement par les héros, c'est la raison pour laquelle ces romans sont souvent surnommés « éventreurs de corsage » (« bodice-rippers »)[13]. En 1980, un article du Wall Street Journal fait référence à ces bodice rippers comme étant « la réponse du monde de l'édition au Big Mac : ils sont sexys, bon marché, prévisibles et dévorés dans des quantités stupéfiantes par des légions de fans fidèles » (« publishing's answer to the Big Mac: They are juicy, cheap, predictable, and devoured in stupifying quantities by legions of loyal fans »)[19]. Le terme Bodice-Ripper est désormais considéré comme insultant dans l'industrie de la littérature sentimentale[13].

Dans ce nouveau style de roman d'amour historique, les héroïnes sont indépendantes et résolues, et rencontrent souvent des héros qui évoluent en étant attentionnés envers elles ou des hommes compatissants qui admirent sincèrement les femmes qu'ils aiment[20]. Cela contraste avec les romans d'amour contemporains publiés au même moment, caractérisés par de faibles jeunes femmes tombant amoureuses de mâles alpha autoritaires[21]. Bien que ces héroïnes jouent un rôle actif dans l'intrigue, elles restent « passives dans leurs relations avec les héros » (« passive in relationships with the heroes »)[22]. De plus, en grande majorité, les âges des héroïnes se situent entre 16 et 21 ans, avec des héros légèrement plus vieux, autour de 30 ans. Les femmes sont vierges, tandis que les hommes ne le sont pas, et ils sont tous décrits comme étant beaux[23] ou s'ils ne le sont pas, ils possèdent un physique fascinant.

À la fin des années 1980, le roman d'amour historique domine le genre. Les plus populaires sont ceux qui mettent en scène des guerriers, des chevaliers, des pirates et des cow-boys[24]. Dans les années 90, le genre commence à se concentrer davantage sur l'humour, comme Julie Garwood qui présente des situations et des personnages humoristiques dans ses romans historiques[24].

Marché

Aux États-Unis ou dans les pays francophones, les romans d'amour historiques sont rarement publiés en grand format ou en livre relié. Contrairement aux romans d'amour contemporains, ils sont quasiment absents des librairies ainsi que des grandes enseignes culturelles (Fnac, Virgin). De plus, étant destinés au grand public, ils ont des parcours (succès ou échec) étroitement liés aux goûts des lecteurs[25]. En France, hormis quelques exceptions, seules deux maisons d'éditions éditent des romans d'amour historiques dans deux collections principales : Les Historiques chez Harlequin aux couvertures plus sobres

Logo de la collection Les Historiques des éditions Harlequin

et Aventures et Passions chez J'ai lu avec leur caractéristique couverture rouge. Ils publient respectivement six et quatre titres par mois. Il s'agit exclusivement de romans écrits par des auteurs anglophones[26]. Ces deux éditeurs ne traduisent pas l'ensemble des titres parus, un choix éditorial est effectué suivant la qualité et le succès qu'a préalablement connu le livre. Ainsi, il n'est pas rare que les sagas ne soient pas publiées dans leur intégralité.

En 2001 aux États-Unis, 778 romans d'amour historiques paraissent dans l'année. Mais en 2004, ce nombre redescend à 486, ce qui constitue tout de même 20 % de l'ensemble des romans d'amour publiés. La maison d'édition américaine Kensington Books déclare qu'ils reçoivent moins de manuscrits de romans d'amour historiques et que leurs auteurs précédemment publiés se sont tournés vers le contemporain[25],[27].

Sous-genres

Les romans d'amour historiques explorent une grande variété d'époques et de lieux[28], avec une préférence pour le Royaume-Uni et les États-Unis. L'Espagne, le Mexique, la France, l'Italie, la Russie et l'Inde sont parfois choisis par les auteurs pour varier les décors. Hormis dans les sous-genres situés aux États-Unis ou au début du XXe siècle, les héros et/ou héroïnes sont issus de la noblesse[29] à de rares exceptions près. Bien qu'il leur soit possible de situer leurs intrigues à n'importe quelle époque, la majorité des auteurs se concentrent sur des périodes historiques bien définies. Ainsi, les éditeurs leur recommandent de privilégier « les romans se situant avant 1900 » (« romance to take place before 1900 »)[7].

Les romans d'amour historiques sont généralement classés selon les sous-genres principaux suivants :

Viking

Représentation des Vikings au XIXe siècle

Ces romans mettent en scènes des Vikings durant l'Âge sombre ou le Moyen Âge[30]. Les héros de la période « Viking » sont typiquement des mâles alpha qui sont domptés par leurs héroïnes. La plupart des héros masculins sont décrits de la façon suivante : « grands, blonds et remarquablement beaux » (« tall, blonde, and strikingly handsome »)[31]. L'utilisation de cette culture permet aux histoires et aux personnages de voyager, car les vikings étaient « habituellement des aventuriers, cherchant et conquérant des territoires sur toute la surface du globe » (« inverterate adventurers, founding and conquering colonies all over the globe »)[31]. C'est également le seul sous-genre où les intrigues se déroulent en partie dans les régions scandinaves. Lors d'un sondage effectué en 1997 parmi 200 lecteurs de romans « Viking », The Fires of Winter de Johanna Lindsey est désigné comme le meilleur roman de cette catégorie. Il n'a pas été traduit en français, mais sa suite a été publiée dans la collection Aventures et Passions sous le titre La viking insoumise[Note 2]. Hormis Lindsey, les auteurs les plus connus du style « Viking » sont Helen Kirkman (Le sceptre d'or), Heather Graham et Catherine Coulter (Esclave du viking)[32]. Le sous-genre « Viking » est tombé en désuétude et peu de romans dans cette veine sont publiés depuis le milieu des années 1990[31].

Moyen Âge

Alain Chartier d'Edmund Blair Leighton

Ces romans se situent habituellement entre 938 et 1485[30]. Les femmes, dans ce type de littérature, sont souvent considérées comme une simple propriété, obligées de vivre à la merci de leur père, tuteur ou du roi. Il s'agit toujours d'une Lady, l'héroïne doit utiliser son intelligence, sa volonté et trouver un mari qui acceptera son besoin d'indépendance, tout en continuant à la protéger des dangers de l'époque. Le héros est presque toujours un chevalier ou un Lord qui apprend d'abord à la respecter ainsi que ses idées inhabituelles avant d'en tomber amoureux. Les héros sont toujours forts et dominateurs tandis que l'héroïne, malgré ses réussites, reste souvent dans une position subalterne. Néanmoins, cette place est son choix : préférer « l'amour et rester sous la protection de son amant, dont le but principal dans la vie est de combler les vœux de sa bien-aimée » (« the sake of and with protection from an adoring lover, whose main purpose in life is to fulfille his beloved's wishes »)[33].

Certains thèmes ou « plot device » sont régulièrement utilisés par les auteurs spécialisés dans ce sous-genre, comme par exemple le mariage arrangé. Celui-ci revêt une importance spéciale car il permet de faire cohabiter deux personnages qui ne se connaissent pas, n'ont a priori rien en commun et quelquefois se haïssent. Il peut être imposé par le roi pour garantir la sécurité d'un lieu stratégique, par punition envers l'un de ses chevaliers ou pour le récompenser. La dot est également un élément souvent évoqué dans la conclusion d'un mariage. Elle donne en outre la possibilité d'alimenter les doutes que peut ressentir l'héroïne sur la sincérité des motivations du héros. De même, les auteurs mettent en avant l'insécurité de ces temps en ajoutant une dose de violence dans leurs récits : sièges, guerres, raids etc[34]. En outre, depuis l'apparition des romans d'amour paranormaux (« paranormal romance »), le Moyen Âge est une période prisée par ces auteurs pour introduire des éléments mythiques ou de magie.

Cette catégorie Moyen Âge comprend également deux sous-genres : « Invasion normande » et « Écosse/Irlande »[35]. Le style « Écosse/Irlande » se caractérise par des héros masculins puissants, virils, très beaux mais rudes. Pour les écossais, ils sont bien souvent chefs de leurs clans (Laird). L'Angleterre y est rarement présentée sous un jour favorable et les histoires en Écosse se déroulent principalement dans les Highlands, le territoire le plus au nord. Les Lowlanders, habitants du territoire plus proche de la frontière, sont plutôt considérés comme des traîtres par les personnages masculins. L'héroïne est généralement une lady anglaise, beaucoup plus sophistiquée, ignorante des us et coutumes irlandais ou écossais, mais pour autant, elle est loin d'être effacée. Elle se rend compte très vite qu'en aimant un Écossais ou un Irlandais, elle n'aime pas seulement un homme, mais un pays[36]. En effet, l'accent est régulièrement mis sur la fierté qu'éprouve le héros masculin (ou même l'ensemble des personnages secondaires) vis-à-vis de leurs paysages, façons de vivre et valeurs morales ainsi que l'appartenance aux clans et le choix des couleurs des tartans pour les Écossais. Ce sous-genre est la spécialité de l'écrivain Julie Garwood (Sur ordre du roi, Un mari féroce...).

Dans le cas du sous-genre « Invasion normande », les histoires se déroulent au temps de la conquête de l'Angleterre (1050-1120) par le duc de Normandie, Guillaume le Conquérant. Cette période inclut la bataille d'Hastings (1066) et la défaite du roi Harold II d'Angleterre. Les héros masculins sont généralement des chevaliers normands tandis que les héroïnes sont des ladies saxonnes. Contrairement à Jean Sans Terre, qui est régulièrement présenté comme un roi cruel et assassin (dans Un mari féroce de Julie Garwood, l'héroïne détient la preuve que Jean Sans Terre a ordonné le meurtre de son neveu Arthur Ier de Bretagne), Guillaume le Conquérant est apprécié des auteurs du sous-genre « Moyen-Age » qui le décrivent de manière positive.

En France, les romans de Juliette Benzoni peuvent être apparentés à cette catégorie. Il faut distinguer ceux qui mettent en scène des nobles comme la série des Catherine de ceux qui sont liés aux métiers et aux guildes[37].

XVIe siècle

Une grande partie des intrigues de cette période historique se déroulent dans le microcosme de la Cour qui gravite autour des monarques. Les divertissements (banquets, fêtes) et le luxe vont de pair avec le danger qui menace les héros. Les mariages arrangés, les intrigues politiques et les affaires clandestines qui gravitent autour du couple sont des éléments caractéristiques de ce sous-genre[38].

Tudor
Roméo et Juliette de Frank Dicksee

Les romans se situent en Angleterre entre 1485 et 1558[30]. Les monarques anglais durant cette période sont issus de la dynastie Tudor :

Henri VIII est rarement décrit de manière positive dans les romans de ce sous-genre. Les auteurs soulignent de façon exagérée son goût pour les femmes, son embonpoint et ses caprices.

Elizabéthain

Les histoires ont lieu en Angleterre entre 1558 et 1603, durant le règne de d'Élisabeth Ire[30]. Cette époque de bouleversement culturel est considérée comme étant la Renaissance anglaise. Comme Henri VIII dans le sous-genre précédent, Élisabeth Ire est régulièrement présente dans les intrigues en tant que personnage secondaire. Sa sévérité et sa jalousie envers les jeunes dames de la Cour (dont les héroïnes) sont souvent mises en avant.

XVIIe siècle

Commonwealth de l'Angleterre

Les romans appartenant à ce sous-genre se déroulent principalement sous le Protectorate d'Oliver Cromwell[38]. Les intrigues, beaucoup plus politiques que dans d'autres sous-genres, mettent en exergue les dissensions entre royalistes (héros ou héroïne) et sympathisants de Cromwell. Sous sa dictature, l'austérité et le puritanisme se développèrent. Les protagonistes de ce sous-genre (de confession catholique ou anglicane) sont souvent victimes d'oppressions de la part des puritains. Ainsi dans La puritaine et le voyou d'Emily Bradshaw[Note 3], le héros, déchu de son titre pour ses sympathies royalistes, tente de récupérer son fils qui lui a été retiré pour être élevé par des puritains.

Restauration anglaise

Le retour de la monarchie avec le règne de Charles II coïncide avec un renouveau culturel et l'abandon de nombreuses restrictions imposées par la société puritaine. Les histoires de ce sous-genre sont généralement moins sombres que le précédent et délaissent les aspects politiques[39] au profit d'un surplus d'action, de romance et d'aventures.

Époque georgienne

An Afternoon Tea de Federico Andreotti

Les intrigues sont développées entre 1714 et 1810 en Angleterre[30]. Cette époque georgienne fait référence aux règnes des trois rois George :

Les romans d'amours « georgiens », qui sont très appréciés des auteurs de romans d'amour historiques[40], présentent assez régulièrement des héros sophistiqués à l'apparence flamboyante (perruques poudrées, hauts talons et épées), comme Achille d'Agenais le héros de Le fils du diable de Patricia Camden[Note 4], et des intrigues politiques de la Cour. Ce style se distingue du roman « Régence » par son côté beaucoup moins fleur-bleue[41].

Dans les nombreuses histoires où la Révolution française est évoquée[39], les révolutionnaires sont rarement exposés de manière positive. Les sans-culottes parisiens sont décrits comme d'infâmes sanguinaires (avec des allusions à la guillotine). À l'inverse, les véritables héros romantiques de ces intrigues sont les nobles, victimes de la furie révolutionnaire et qui s'enfuient en Angleterre, ou les espions anglais qui viennent les aider comme dans Les amants de l'ombre[Note 5] de Deborah Simmons. Les autres intrigues impliquent des contrebandiers, des bandits de grands chemins et toutes sortes d'affaires illégales et mystérieures. Les personnages principaux ne sont pas toujours les victimes[39].

Hormis dans la série des Marianne de Juliette Benzoni[37], la période napoléonienne est abordée du point de vue britannique. Elle permet l'introduction d'intrigues liées à l'espionnage ainsi qu'aux ravages de la guerre. Héros ou héroïnes espionnent pour le compte de la Couronne britannique afin de découvrir les secrets militaires des armées françaises. Enquêtes, secrets, double identité, suspicions réciproques et trahisons sont des composantes régulières de ces intrigues. De même, la guerre n'est pas abordée d'un point de vue idyllique. Si le héros en souffre directement (blessures, infirmités, traumatismes, cauchemars...), l'héroïne n'est pas épargnée (veuvage, perte de sa famille ...).

Régence

Il s'agit d'un des sous-genres les plus populaires des romans d'amour historiques. Il recouvre la période de la Régence anglaise de 1811 à 1820. Plutôt que d'être simplement des histoires d'amour contemporaines transposées dans un cadre historique, les romans « Régence » forment un genre très spécifique qui obéit à des codes narratifs et des conventions stylistiques dérivés des œuvres de Jane Austen et Georgette Heyer, ainsi qu'à un genre littéraire surnommé « roman de mœurs » (« novel of manners »)[42]. En particulier, le style « Régence » comprend très peu de scènes d'amour explicites ainsi que de dialogues liés au sexe[43]. À l'inverse, une place très importante est accordée aux dialogues intelligents, basés sur des échanges constants et rapides entre les deux protagonistes. Ainsi, Candace Camp, auteur de romans « Régence », déclare qu'elle a « toujours adoré lire les vieux romans anglais. C'est à eux que je dois mon goût pour les personnages secondaires capricieux et fantaisistes, et pour les dialogues vifs et humoristiques entre le héros et l'héroïne. »[44].

Les autres éléments communs au style « Régence » sont[45] :

  • un soupçon d'intrigue policière ou de farce ;
  • une histoire d'amour secondaire avec un autre couple en plus de l'histoire plus sérieuse impliquant les héros ;
  • une méprise sur l'identité d'un ou des héros, délibérée ou involontaire ;
  • de fausses fiançailles ;
  • des mariages de convenance ;
  • des descriptions des activités communes durant la Saison[Note 6] dont les bals, fêtes, voyages en calèches, pièces de théâtre, soupers, assemblées, promenades dans le parc, etc. ;
  • des références aux — ou descriptions des — loisirs et activités pratiqués par les jeunes hommes à la mode, comprenant voyage, conduite, boxe, jeu, escrime, tir etc.

Comme les autres genres et sous-genres de fiction, les romans « Régence » connaissent aux États-Unis des vagues de popularité cycliques. Au début des années 2000, comme pour les autres romans d'amour historiques, le style subit une baisse de son lectorat en faveur des récits contemporains. Par ailleurs, pendant les années 90 et 2000, il évolue progressivement selon les sensibilités et les mentalités de nouveaux lecteurs. Désormais, les auteurs n'hésitent plus à injecter une dose de sensualité dans leurs récits[46]. Néanmoins, quelques éditeurs résistent à cette tendance en misant sur le retour à la mode des romans « Régence » et en faisant appel à une nouvelle génération de lecteurs[43].

Parmi les auteurs les plus connus de ce sous-genre et traduits en français, il faut citer Georgette Heyer, Barbara Cartland[47], Mary Balogh (L'étoile de Noël, Le banni, Passion secrète...), Lisa Kleypas (Par pure provocation, Frissons interdits, Parce que tu m'appartiens...) etc.

Victorien

L'action de ces romans se déroule entre 1832 et 1901 en Angleterre, en commençant par le Reform Act de 1832[Note 7] et en incluant le long règne de la reine Victoria[30]. Ce sous-genre est très apprécié des auteurs de romans d'amour historiques, car cette longue période de calme relatif (seulement deux guerres : Guerre de Crimée et Guerre des Boers) est notamment celle de la Révolution industrielle[48]. Le développement de l'industrie a permis l'éclosion d'un nouveau groupe social : « les nouveaux riches ». Ces romans généralement peuvent suivre la même ligne que les romans « Régence » en s'intéressant aux mœurs ou opter pour un ton plus grave en s'attardant sur les questions sociales. Hommes d'affaires, souvent issus de la classe moyenne, les héros tentent de s'octroyer une place au sein de l'Establishment britannique et surtout celle de la vieille aristocratie. Ils sont partagés entre leurs origines modestes et l'absence de reconnaissance voire le mépris qu'ils rencontrent en société. Toujours séduisante, l'héroïne peut être raisonnable et compétente ou rebelle et indécente, ou parfois un mélange des deux. L'une des astuces narratives appréciées des auteurs est le mariage entre un héros parvenu et la fille d'un noble désargenté ou l'inverse[48]. D'autres auteurs se concentrent sur la vie familiale et sociale au sein de l'élite.

Pirate

Illustration d'une romance pirate par Howard Pyle

Les romans de ce style présentent des hommes et des femmes qui naviguent ou qui envisagent de le faire, comme un pirate ou un corsaire en haute mer. Les auteurs s'éloignent de la réalité pour dépeindre une image romantique de la piraterie. Les héros pirates forment le nec plus ultra « des mauvais garçons qui dominent tout, juste pour la richesse et la liberté » (« bad boys who dominate all for the sake of wealth and freedom »)[49]. Libérés des contraintes sociales et de la bienséance qui règnent sur le continent, les héros suivent leurs propres règles, contrôlent leur propre destin et n'hésitent pas à utiliser la force pour obtenir ce qu'ils désirent. Capitaines de leur navire, ce sont des meneurs d'hommes[50]. L'héroïne est souvent capturée par le héros dans la première partie du roman, puis succombant à ses avances, elle finit par tomber amoureuse de son ravisseur. Dans les rares cas où c'est la femme qui est pirate, le livre se concentre en général sur sa lutte pour préserver sa liberté de choix en vivant la vie d'un homme. Indépendamment de cela, une grande partie des histoires ont lieu sur les bateaux, en pleine mer[49].

Période coloniale

Ces romans se situent aux États-Unis entre 1630 et 1789[30].

Le Nouveau Monde

Le milieu du XVIIe siècle coïncide avec le début de la colonisation de l'Amérique et l'arrivée des Pères pèlerins. Les intrigues de ce sous-genre tournent principalement autour des problèmes que rencontrent les héroïnes rebelles et indépendantes dans la société puritaine. Elles ne cessent de combattre le système pour vivre leur vie comme elles l'entendent. À la fin du roman, elles gagnent souvent, mais parfois la seule solution qui leur reste est de quitter la région ou la colonie[39]. Les thèmes des sorcières, des rumeurs et de la superstition, inspirés notamment de la pièce d'Arthur Miller, Les Sorcières de Salem, sont également utilisés.

Guerre d'indépendance contre l'Angleterre.

Les récits mettent en exergue la lutte des colons américains contre les « Habits rouges », surnom qui était donné aux soldats anglais en référence à la couleur de leurs uniformes. Si certaines histoires d'amour concernent des familles divisées par la guerre, les romans sont majoritairement écrits du point de vue américain. Les missions secrètes, les espions, les évasions spectaculaires et les batailles sont des thèmes récurrents. Indépendantes, les héroïnes font preuve d'audace et n'hésitent pas à s'impliquer dans l'action[39]. L'un des romans les plus connus de ce sous-genre est L'Homme au masque de Jude Deveraux[Note 8], qui a fait l'objet d'un coffret spécial par Mattel comprenant un Ken et une Barbie de collection[51].

Guerre de Sécession

En grande majorité situés dans l'un des États confédérés, ces romans recouvrent l'époque de la Guerre de sécession américaine et celle de la reconstruction qui s'en suit (1861-1880)[30]. Certains s'inspirent du best-seller de Margaret Mitchell, Autant en emporte le vent[52]. Dans ces romans, le ton utilisé par les auteurs est plus dramatique. Les protagonistes sont déchirés entre leurs sentiments respectifs et leur attachement aux valeurs de leur région d'origine (nord ou sud)[53]. Le héros est généralement le nordiste, car vis-à-vis de la jeune-femme sudiste, il incarne l'envahisseur, l'ennemi, celui qui vient chambouler l'univers bien établi de la société sudiste en franchissant la ligne Mason-Dixon. L'esclavage est bien entendu évoqué et la position commune est celle de sa condamnation. Souvent les protagonistes des États du sud ont affranchi leurs esclaves et partagent un peu les idées abolitionnistes de leurs ennemis. Lors de l'après-guerre, les amants sont séparés par les privations et les rancœurs qui subsistent envers les vainqueurs[53].

Western

Ces romans se déroulent près de la Frontière aux États-Unis et au Canada du temps de la Conquête de l'Ouest[30], plus précisément à « l'ouest du Mississippi pendant la deuxième moitié du XIXe siècle » (« west of the Mississippi during the last half of the 19th century »)[54]. Contrairement au genre Western traditionnel, où les femmes sont souvent marginalisées, le roman d'amour « Western » se concentre sur les expériences de la femme[55]. Les héros masculins de ces romans recherchent l'aventure et doivent sans cesse faire face à l'inconnu. Ils sont souvent solitaires, plutôt sauvages et non-conformistes[56]. Les héroïnes sont souvent obligées de voyager vers l'ouest par le biais d'évènements échappant à leur contrôle. Ces femmes doivent apprendre à survivre dans un monde d'hommes et finissent par vaincre leurs peurs grâce à l'amour. Les personnages sont variés avec une préférence pour les chasseurs de primes, propriétaires ou chanteuses de saloon, ranchers, institutrices, shérifs, chercheurs d'or, as de la gâchette et bien sûr les cow-boys[57]. Dans la plupart des intrigues, le couple doit affronter un certain nombre de dangers. Mais c'est en surmontant ces obstacles qu'ils montrent qu'ils sont capables de forger une relation forte pour l'avenir[56].

Indien

Waiting and Mad de Charles Marion Russell

Ces romans pourraient être englobés dans le style « Western », mais ils mettent toujours en scène un ou des protagonistes indiens ou métis dont « la culture est intégrée à l'histoire » (« heritage is integral to the story »)[30]. Ces romans d'amour « [mettent en avant] l'instinct, la créativité, la liberté et le désir d'échapper aux restrictions de la Société pour rejoindre la Nature » (« [emphasize] instinct, creativity, freedom, and the longing to escape from the strictures of society to return to nature »)[58]. Les membres des tribus indiennes qui apparaissent dans les livres sont communément décrits comme « des figures exotiques qui [disposent] d'une liberté qui suscite l'admiration et l'envie » (« exotic figures who [possess] a freedom to be admired and envied »)[58]. Ils ne sont pas montrés comme des sauvages, mais comme des personnes civilisées et incomprises[58]. Toutefois, les héros se battent fréquemment pour contrôler leurs plus sombres désirs[58]. Souvent les protagonistes indiens doivent affronter des discriminations raciales et encourir des épreuves en essayant de maintenir un mode de vie qui se distingue de la norme. Cependant, à la fin de l'histoire, ils ont à peu près réussi à les surmonter[59]. Lorsqu'elles sont interrogées sur les raisons pour lesquelles elles lisent des romans d'amour « indiens », beaucoup de lecteurs citent le désir de connaître les croyances, les coutumes et la culture des différentes tribus américaines. Les romans de ce sous-genre ne sont généralement pas limités à une tribu, un territoire ou une période. Les lecteurs apprécient que les tribus indiennes « aient un mode de vie et une façon de penser ou de percevoir les choses entièrement différents » (« have a whole different way of life, a different way of thinking and a different way of looking at things »)[59]. Dans la plupart des intrigues, l'amour de la tribu envers la nature est accentué[59]. Enfin, généralement le héros ou l'héroïne est capturé(e) et tombe amoureux(se) d'un membre de la tribu. Ce sous-genre est également apparenté à un autre dérivé du roman d'amour anglo-saxon : le roman d'amour ethnique et multiculturel (« ethnic and multicultural romance »)[60].

Americana

Ce sous-genre se situe entre 1880 et 1920 aux États-Unis, généralement dans une petite ville ou dans l'Amérique rurale du Middle West[30]. Americana est un mot utilisé aux États-Unis pour désigner toutes sortes d'éléments typiques de la culture américaine, comme par exemple l'apple pie, le fil de fer barbelé ou le base-ball. Les héros et héroïnes sont des citoyens ordinaires qui occupent des professions très diverses (médecin, mécanicien, institutrice ou mère au foyer etc.). Les auteurs accordent souvent de l'importance à la description détaillée des personnages secondaires de la ville : le pasteur, le principal commerçant, le médecin, la « commère », etc. Généralement, ils délaissent la violence, l'aventure ou l'action pour se concentrer sur les relations entre des personnages évoluant dans des situations ordinaires, en adoptant un ton chaleureux ou humoristique. Les thèmes domestiques comme le mariage, la famille, les enfants sont régulièrement mis en avant. Les lecteurs de ce sous-genre plébiscitent son charme nostalgique et son côté terre à terre[61].

Références

  1. a  et b Bettinotti, Bérard et Jeannesson, page 276
  2. (en) Gillian Mason, « Rosemary Rogers: The Positive Power of Romance and Sexual Fantasy », Printemps/été 2008, Teaching American Literature: A Journal of Theory and Practice, p. 1. Consulté le 29 novembre 2008
  3. (en) Romance Literature Sub-genres, Romance Writers of America. Consulté le 8 décembre 2008
  4. (en) Thurston, pages 76 et 77
  5. Ramsdell, page 120.
  6. (en) About the Romance genre sur Romance Writers of America. Consulté le 27 novembre 2008
  7. a , b  et c (en) Submission Guidelines, Dorchester Publishing. Consulté le 27 novembre 2008
  8. Ramsdell, page 135.
  9. Regis, pages 125 et 126
  10. Regis, page 127
  11. Regis, page 125
  12. Ramsdell, page 120
  13. a , b  et c (en) Mark Athitakis, « A Romance Glossary », 25 juillet 2001, San Francisco Weekly. Consulté le 8 décembre 2008
  14. (en) Alexander Zaitchik, « The Romance Writers of America convention is just super », 22 juillet 2003, New York Press. Consulté le 8 décembre 2008
  15. a  et b Thurston, pages 47 et 48
  16. a  et b (en) Brad Darrach, « Rosemary's Babies », 17 janvier 1977, [[Time (magazine)|]]. Consulté le 8 décembre 2008
  17. (en) Anne Marble, « Bodice-Rippers & Super Couples » sur All About Romance Novels, 15 mai 2003. Consulté le 8 décembre 2008
  18. (en) Pamela White, « Romancing Society », 15 août 2002, Boulder Weekly. Consulté le 8 décembre 2008
  19. Thurston, page 67
  20. Thurston, page 72
  21. (en) Lev Grossman, « Rewriting the Romance », 3 février 2003, Time. Consulté le 8 décembre 2008
  22. (en) Jennifer Crusie, « Romantic Conventions », 1998, Bowling Green Press, p. 51-61. Consulté le 8 décembre 2008
  23. Thurston, page 75
  24. a  et b (en) Susan Wiggs - And Now (as usual), Something New sur All About Romance Novels, 25 mai 2003. Consulté le 8 décembre 2008
  25. a  et b (en) Lucinda Dyer, « Romance: In Its Own Time », 13 juin 2005, Publishers Weekly. Consulté le 8 décembre 2008
  26. Puis-je écrire un roman pour Harlequin ?, Harlequin. Consulté le 3 décembre 2008
  27. (en) Market Research Study on Romance Readers, 2005, Romance Writers of America. Consulté le 8 décembre 2008
  28. (en) Un aperçu de la grande variété des sous-genres du roman d'amour historique sur Historical Romance Writers. Consulté le 8 décembre 2008
  29. (en) Helen Hughes, The Historical Romance, Routledge, 15 juillet 1993, 176 p. (ISBN 0415058120), p. 15 
  30. a , b , c , d , e , f , g , h , i , j  et k (en) Historical Designations: Genres, Time Periods & Locations sur All About Romance. Consulté le 8 décembre 2008
  31. a , b  et c (en) Kate Ryan, « Vikings », Octobre 1997, Romantic Times. Consulté le 8 décembre 2008
  32. (en) Pirates & Vikings et al sur All About Romance, Avril 2007. Consulté le 8 décembre 2008
  33. (en) Gerry Benninger, « Themes: Medieval Knights », Juillet 1999, Romantic Times. Consulté le 8 décembre 2008
  34. Ramsdell, page 137.
  35. Aventures et Passions - Les genres sur Les romantiques. Consulté le 8 décembre 2008
  36. (en) Kate Ryan, « Romances Set in Scotland », Septembre 1997, Romantic Times. Consulté le 8 décembre 2008
  37. a  et b (en) Kristin Ramsdell, Romance fiction : A guide to the genre, Libraries, 435 p. (ISBN 1-56308-335-3), « Chap 7 - Historical Romances : Selected Period Romance Bibliography », p. 144 
  38. a  et b Ramsdell, page 138.
  39. a , b , c , d  et e Ramsdell, page 139
  40. (en) Rebekah Bradford, « Georgian romance enchants writers », 28 septembre 2008, The Post and Courier, Charleston. Consulté le 4 janvier 2009
  41. (en) Jo Beverley, « The Georgian Age » sur All About Romance. Consulté le 8 décembre 2008
  42. Ramsdell, page 187.
  43. a  et b Ramsdell, page 188.
  44. Une interview avec Candace Camp, Harlequin Enterprises Ltd. Consulté le 8 décembre 2008
  45. Ramsdell, pages 188-189.
  46. Bettinotti, Bérard et Jeannesson, page 266
  47. Elisa Morere, « Amours, sexe et best-sellers », dans Le Figaro, 2 avril 2003 
  48. a  et b Ramsdell, page 140.
  49. a  et b (en)Kate Ryan, « Themes: Pirates », Janvier 1998, Romantic Times. Consulté le 8 décembre 2008
  50. (en) Suzanne Pitner, « Romance on the High Seas » sur Historical-romance-fiction.suite101, 12 juillet 2008. Consulté le 7 décembre 2008
  51. (en) Jude Deveraux The Raider Giftset, 16 août 2008. Consulté le 15 novembre 2008
  52. Bettinotti, Bérard et Jeannesson, page 275
  53. a  et b (en) Romance Subgenres, Cuebon. Consulté le 6 décembre 2008
  54. (en) Dorothy Garlock, « Dorothy Garlock discusses the western novel genre and the art of writing a 'western' », Avril 2001. Consulté le 8 décembre 2008
  55. (en) Regis, page 163
  56. a  et b (en) Constance Martin, « Themes:The Frontier », Septembre 1999, Romantic Times. Consulté le 8 décembre 2008
  57. Ramsdell, page 172.
  58. a , b , c  et d (en) Constance Martin, « Themes: Native Americans », Novembre 1999, Romantic Times. Consulté le 8 décembre 2008
  59. a , b  et c (en) Chelley Kitzmiller, « Write Byte: The Allure of the Native American Romance » sur All About Romance, 3 novembre 1997. Consulté le 3 septembre 2008
  60. Ramsdell, page 297.
  61. Ramsdell, page 181

Notes

  1. Elles sont au nombre de six : Kathleen Woodiwiss, Rosemary Rogers, Bertrice Small, Johanna Lindsey, Shirlee Busbee et Laurie McBain
  2. J'ai Lu Aventures et Passions n°3115
  3. J'ai Lu Aventures et Passions n°4089
  4. J'ai Lu Aventures et Passions n°3868
  5. Harlequin Les Historiques n°147
  6. La saison sociale ou la Saison est au XIXe siècle, particulièrement au Royaume-Uni et aux États-Unis, une période de l'année durant laquelle les membres de l'élite sociale et politique participent aux bals des débutantes, aux soirées en vogue et aux grands évènements de charité.
  7. Loi de réforme constitutionnelle qui donna le droit de vote à la bourgeoisie
  8. J'ai Lu Aventures et Passions n°3523

Voir aussi

Bibliographie

  • (fr) Julia Bettinotti, Sylvie Bérard et Gaëlle Jeannesson, Les 50 romans d'amour qu'il faut lire, Nuit Blanche Éditeur, 1996, 300 pages, ISBN 2921053462
  • (en) Pamela Regis, A Natural History of the Romance Novel, University of Pennsylvania Press, Avril 2007, 240 pages, ISBN 0812215222
  • (en) Carol Thurston, The Romance Revolution: Erotic Novels for Women and the Quest for a New Sexual Identity, University of Illinois Press, juillet 1987, 272 pages, ISBN 025201247X.
  • (en) Kristin Ramsdell, Romance fiction : A guide to the genre, Libraries, 1999, 435 pages, ISBN 1-56308-335-3
  • (en) Helen Hughes, The Historical Romance, Routledge, 1993, 176 pages, ISBN 0-415-05812-0

Liens externes

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